Ностальгическое о своем фикрайтерстве:

1. И почему меня раздражает, когда в фанфиках по РиДжу пишут титулы с большой буквы? Раза три встречала, когда писали посредине предложения Леди Капулетти, попадался и Граф Парис тоже с большой буквы. И Герцог.
Эх, какая-то я злая.
2. И почему-то, когда перечитываю все свои пред-каноны (и выложенные, и нет), становится даже как-то грустно. Вроде бы все весело даже относительно, а вот как-то все должны умереть. (Сразу вспоминается дикая идея макси-фика пред-канон-канон-пост-канон, но скопытилась я еще на первой части. И там должно быть очень спокойно и флаффно, а потом - хрясь - и бал с дуэль О_о ).
3. И тут я подумала, что в самом первой моем фанфике по РиДжу (назывались "Обломки", чтоб я за них в аду горела) есть все мои идеи насчет пост-канона о каждом герое Кроме изгоя-Лоренцо и "наследников пепелища". А так - многое или почти все Значит, я не очень-то преуспела за два года lol
4. Тут я что-то пересмотрела клипы на мюзикл 2001 года, до сих пор не знаю: клип на «Comment Lui Dire» - самый алогичный среди них, али все-таки нет?

Вкусить прекрасное

А на "On dit dans la rue" мне даже неожиданно нравится, не считая страшных женщин с Меркуцио
Но "Короли"совершенно безликие. Нафиг так жить.
5. А вообще этот пост - результат того, что ваша Дент - ленивая дуреха, которая не хочет писать свои идеи. . Так и живем...

@темы: R&J: Бенволио и другие, псевдофилософия и прочая наука, заметки о фикрайтерской доле

---

Прочие мюзиклы:

Хочу такую дуэль в РиДже. . А то тут откровенную поножовщину я не воспринимаю.
Идиотские русские субтитры только Вот здесь нормальный перевод.

А вообще - этот мюзикл мы пересматривали раз двадцать xD

@темы: музыка, R&J: Бенволио и другие, другие мюзиклы

---

Соционическое-риджеское:

socio-fandom.diary.ru/p159006455.htm

Кажется, я не ошибусь, если скажу: типировать литературных персонажей - крайне неблагодарное занятие. Потому что мы достраиваем персонажа под себя или под определенных ТИМ. Ох уж эти споры "Штирлиц Гермиона или Драйзер"
Особенно героев пьесы (этой или любой другой - без разницы).
Начнем с того, что текст пьесы направлен прежде всего на постановку и на то, что вольет в этот своеобразный "футляр" режиссер и актер. Все. Поэтому говорить о "шекспировских персонажей" в данном контексте - сознательно обманывать себя. Какой-то образ держится в голове.
Либо актер вкладывается в героя, либо мы вкладываем свое понимание, какой нужен Меркуцио/Гамлет/Горацио и т.п..
В любом случае Шекспира нет.
Второе. Мы видим всех героев пьесы в очень короткий промежуток времени - в РиДже это пять дней. А теперь представьте - вы на пять дней приезжаете в какое-то место, там встречаетесь с какими-то не знакомыми до этого людьми. Сможете ли вы за это время хоть что сказать помимо каких-то чисто бытовых вещей? И протипировать правильно и грамотно? Тогда поздравляю - вы до ужаса проницательный человек. Многие не смогут.
А вообще, я негодую! Вот почему Тибальта записывают в логики? А я скажу, что он этик, что, вы сможете доказать обратное? Вот скажу, что Меркуцио не экстраверт - и фактически я не буду ни ошибаться, ни быть правой. Вот скажу, что Бенволио - ЭСИ - why not, как говорится?
Странные люди, странные люди...

@темы: соционика, R&J: Бенволио и другие, псевдофилософия и прочая наука

---

1. У нас ныне новая люстра. И ставили мы её сами, а точнее, мама. Герои...
А вообще - странная. Десять цветочков, и там лампочки. И это все пафосно управляется пультом. Нахрена нужен пульт к лампе?
И вообще у нас какая-то пошла мания менять старые вещи на новые. М-да.
2. У меня много не прослушанных альбомов Iron Maiden и того же DT. А я что? А я скачала сольники ЛаБри и теперь слушаю их. Но нравится, мр!
Muzerba не работает, поэтому так:

Прослушать или скачать James Labrie Over The Edge бесплатно на Простоплеер

Прослушать или скачать James Labrie Jekyll Or Hyde бесплатно на Простоплеер
А это с самого нового альбома)

Я вижу здесь Глен/Лотта x)
3. На меня вообще накатила какая-то волна: я хочу развивать темы из сонг-сборника. Хочу про Нуэра миди, просто то, как он мотался после смерти, потом пришел в город, про то, как он с этой семьей стал жить под одной крышей, про того человека, который хотел его святой водой с чердака выжить, а потом стал его приятелем Хочу, но знаю же, что вряд ли потяну...
И хочу, прям не могу, Глен/Лотта Такой же юст и романтика! *в дженовике проснулся лютый гетчик*
4. Внезапно понял, что старый очерк про имена в "Ромео и Джульетта" нужно переписывать к чертям собачьим.
а) Я не учитывала Брука, а тут выяснилось, что Эскал, Тибальт и Меркуцио пошли от него.
б) Я вообще многое упустила. Например, оказывается, есть действительно перевод "Romeo" как "пилигрим", но это итальянский устаревший, а не латынь.
5. А вообще: я понял, какой хочу фанфик!!!

прокурка

Хочу стеб, юмор, пародия про то, как сидит Шекспир над поэмой Брука и французским переводом Банделло, медитирует и меняет к чертям почти весь сюжет xD
К примеру: "Так. Это, значит, начало. Как-то скучно, ну ходит этот Ромеус, ходит... А ГДЕ ЭКШЕН, ВАШУ МАТЬ? Не-а, начнем все дело с драки. Начнем с слуг, закончим хозяевами. М... А, вспомнил, там в середине был этот Тебальдо... Вот пусть появится в начале, а то как-то неприлично - появиться в одной сцене и эпично сдохнуть.... А с кем будет драться? Ну не с Ромео же... Ах, да, там был старший товарищ-друг! Надо его как-то обозвать... Может, Мальволио?... Не, по ходу, положительный должен быть... Тогда Бенволио! А Мальволио я куда-нибудь в другую пьесу суну - неча именами говорящими разбрасываться!"

В общем, хочу Шекспира как AU-фикрайтера, который наломал дров и вообще всех заOOCил. xD

@темы: музыка, R&J: Бенволио и другие, заметки о фикрайтерской доле, «A Dramatic Turn of Events» - сонг-сборник, «за жизнь»

---

Поиск за июль (маюсь ерундой):

мосэнергосбыт - были там, лампочку подарили
фролло - ну да... очень много. *сарказм*
слова на подобі бодяга - украинцы, вы?
фанфики на историческую тему - *невинно* Было дело.
как звали мать ромео - синьор, опять вы? Ну ей богу, не встречала ни разу.
тибальт капулетти характеристика - это уже надоедает....
dream theater 12 шагов в одной песне - эм... честно не знаю. Неужто сюита Портного?
melidenta krabat - Эл, я тебя знаю
скалигеры кто такие - *занудно* Правители Вероны с 1262 до 1387 и т.п...

---

Трэш #3: Аниме "Romeo × Juliet"

1-3 серии

Общее впечатление:
Ребят, это эпично чуть менее, чем полностью.
Начнем с того, что Верона - остров, висящий при помощи магии. Четырнадцать лет назад там правил род Капулетти (который до сих пор поминают чуть ли не как идеалов, демократов и т.п), но его сверг другой род Монтекки. Показывают сцену убийства родителей Джульетты.
К: Эскал этого не допустит.
М: *что-то со смыслом "плевал я на всех"*
Мы с сестрой подумали, что Эскал правит как бы над всеми городами, а Капулетти как бы в Вероне местная власть. Все оказалось еще укуреннее. Эскал - это... дерево! Дерево Жизни, Мать, в общем, магия всего этого мира. Блин.
Джульетту удалось скрыть от Монтекки. Росла она в общем, росла, её одевали как мальчика, ибо новый правитель охотился за девицами её возраста, желая её найти. Но она же не просто девочка! Она Алый Ветер - местный вариант Робин Гуда и Сейлор Мун! Она спасает невиновных от стражи, сражаясь на мечах и очень ловко бегая по крышам. У нее есть служанка, её зовут Корделия, и нет, она не кормила её никогда грудью.
И Джульетта не знала о том, что она Капулетти до шестнадцати лет. И вот она уже узнала...
Ромео - наследник нового герцога. Его хотят женить на некой Гермионе. Здесь вообще Ромео играет роль Джульетты и наоборот. Это Джулия пробралась на бал Роз у Монтекки (против воли, её вообще за другую приняли), а Ромео хотят женить против его воли. Он очень милый и трогательный. Увидел Джульетту, влюбился, и теперь у него страсть к ирисами, потому что она ими пахнет (и это её гербовой цветок). И еще он два раза спас Алого Ветра просто из-за любви к справедливости.
А его мать благополучно убежала от его отца в монастырь. Впрочем, не могу винить - он явно неадекват.
А есть Бенволио. Он друг Ромео, типичный аристократ и тормоз. Но очень даже друг. По крайней мере, он единственный, кто спрашивает о его самочувствие.
А вот Меркуцио - придворный, весьма злой и вредный, и наушничает герцогу о Ромео. Тибальта мы так и не узнали, хотя рядом с Джульеттой ошиваются два каких-то странных субъекта, одного зовут как-то типа Кио или как-то так. Второго мы так и не узнали, но по поведению он точно не Тибальт.
Не поверите, есть Шекспир! Его зовут просто Вильям, он владеет театром, у него есть грозная богатая мать, и он пишет пьесы. Вот уже "Как вам это понравится" придумывает.
Есть еще много другого народу, но я пока воздержусь.

4-6. Осторожно, капс.

Джульетта капитально вынесла Ромео мозг, вот он, бедняга, никак не может понять: она Джульетта, Алый Ветер или милый парнишка Один!
А вообще, Джульетту надо было запереть под замок. Уж очень взбалмошная и дурная девица. Гр, почему за её проделки должен отвечать доктор? Хотя идеологически настроенный доктор сам по себе меня напугал О_о Я здесь за то, что он должен был остаться с семьей, а не жертвовать собой. Ибо это должна делать Джульетта, ибо если бы она не создала образ Алого Ветра, всего бы этого не было.
Ромео какой-то не от мира сего. Вечный вопрос - "а что творится в городе?"..
Сцена, когда Ромео узнал, что Один и Джульетта - один человек - Это нужно смотреть.
Компания сторонников Ирисов - мы наконец узнали, как из зовут - Курио и Франциско. Один суровый воин, другой - любимец женщин и красоты. Типично, что. Леголас с Гимли же.
Бенволио - любимый герой (кто бы сомневался). Да, комформист, но он дает дельные советы. Он как вся это компания Джульетты, лишь для Ромео - он просит его быть спокойным и терпеливым, чтобы тот смог после смерти отца начать новую эпоху для Вероны. Ему не нравится все это вокруг, но он ставит на Ромео как хорошего правителя после.
И его папа тоже очень хорош. Но тут случился эпик.
Отца Бенволио зовут... Витторио.
БАЛИН, МОЙ ДВОЮРОДНЫЙ БРАТ, В МОЕМ МАКСИ ЕГО ТОЖЕ ТАК ЗОВУТ, А Я НЕ СМОТРЕЛА ТОГДА АНИМЕ, Я ТОГДА СМОТРЕЛА СЕРИЮ "КОЛОМБО", ГДЕ ДЕЙСТВИЕ ПРОИСХОДИЛО В ИТАЛЬЯНСКОМ РЕСТОРАНЕ, А ТРУП ЗВАЛИ ВИТТОРИО, А В ЭТОМ МОМЕНТ Я КАК РАЗ ДУМАЛА О ИМЕНАХ РОДИТЕЛЕЙ БЕНВОЛИО!!!
У меня была натуральная истерика. Форменная. Алиса меня еле откачала.
Хотя зря это она сделала. Позже нас пришлось откачивать обоих!
Семью Бенволио изгнали, потому что отец его высказался против новых законов против горожан. Но месть герцога страшна, и он решил их еще убить по дороге. И ИХ РЕШИЛА СПАСАТЬ ПАРТИЯ ИРИСОВ, ТО ЕСТЬ, ДЖУЛЬЕТТЫ! Пошли спасать. Джульетта тоже ввязалась в драку. Эпичный момент - стражник уже хочет убить Джульетту, тут, ба-бах, взмах крыла пегаса, все думают - "Ромео явился", но тут появляется новый персонаж, и, мне кажется, ЭТО ТИБАЛЬТ!
Меня надо было видеть. Я тогда ела картофельное пюре.
Я (колошматя вилкой по пюре): ТИБАЛЬТ. ЭПИЧЕН. ЧУТЬ МЕНЕЕ. ЧЕМ. ПОЛНОСТЬЮ!
Сестра смеется, у нас у обоих истерика. Конец шестой серии.

7-10

Все время забываю сказать, что Дзеффирелли явно был среди вдохновителей - ибо раскраска сторонников обоих домов намекает...

Да, это был Тибальт . Он эпичен полностью, суров и безжалостен. И он проводит психологические эксперименты над Джульеттой и подзуживает её быть суровой воительницей. Я лично так и не понял смысл всего этого действия в церкви. Провоцировать Джульетту убить монаха - это сильно. Причем как-то глупо все это.
Кстати, Джульетта совсем разонравилась. То пытается быть без жалости и сердца, то падает в обмороки, то плачет от того, что не смогла убить. В общем, её сильно накрыло.
Ромео балбес и какой-то очень не умный... А его мать очень и очень странная О_о
Франциско - этакий Арамис. Хотя он мне скорее приятен.
Поздравьте, сторонников Капулетти обманули и загнали в засаду. Джульетта успела сбежать с Антонио и Тибальтом. Правда, она потом все равно попадает в монастырь к маме Ромео.

Бенволио - Это что-то! Он честно пытается быть полезным, подметать, таскать тяжести. Но в итоге Корделия на него орет, мол, ЗАЧЕМ ТЫ ПОДМЕТАЕШЬ ПОТОЛОК, НЕУЧ?! А еще он очень мило уговаривал Курио не выгонять из комнаты. А Франциско - шиппер
Ф. к К. (про то, что Бенволио будет жить с Курио в одной комнате): Тебе очень повезло! Жить с таким прекрасным молодым человеком!
К.: Ну так забирай его себе!
Ф.: Не, я мальчиками не интересуюсь.

А на моменте, когда Бенволио снова говорит Ромео, что он будет прекрасным герцогом и что пусть не волнуется о Бенволио, что Бенволио будет ждать новой эры, мне стало даже как-то грустно. Бедняга. Он же так научится готовить и убирать
И вообще - больше Бенволио!

А Меркуцио какой-то вялый. Как-то он очень плохо выполняет свои обязательство по наушничество. Он появился пока за весь сериал раза три. И выражение лица у него очень и очень пофигистически-насмешливое.

И закончилась десятая серия, странно, балконом О_о И реально были шекспировские реплики. М-да. И к тому моменту они стали говорить очень пафосно.

И я забыла главное! Садовница Офелия, которая ухаживает за Эскалом, являясь жрицей! Вот что бывает, когда топишься.

11-14

Я не могу это смотреть без хохота
11 серия почти полностью была посвящена, как Ромео с Джульеттой флаффно ходили по горам и деревенькам. А Ромео отпустил своего пегаса. Ибо тот тоже нашел свою пару. Прелестно.
К слову, все соратники Джульетты выжили - и Конрад, и Франциско, и Курио.
Вильям - извращенец! Все подбивает Джульетту рассказать ему ВСЕ о своей любви и устроить эпик стори.
Ромео, это картошка, не пугайся! Сэма на вас нет... Хотя за Сэма здесь Корделия
У Джульетты астральная связь с Эскалом. Прекрасно. И в итоге её чуть на компост не пустили.
А они самовенчались О_о Накинув на Джульетту как фату платочек Ромео.
Пафос полностью сожрал мозги главным героям. Суть в том, что Ромео стали искать. Нашли деревеньку, где он проходил с подругой. И стали жечь эту деревню!!! Гении, блин. Но тут пришел Ромео с Джульеттой. Монтекки стал говорить "они ищут меня, пойду я спасать деревню". Джульетта, как верная жена, но абсолютно безмозглая дама, пошла с ним. Они вырубили пару стражников, потом эпично раскрылись, крича: "Я Ромео Корбандино (?) Монтекки!". Потом Джульетта: "Я Джульетта Телмод Эсте Капулетти!". Гении. Ладно бы Ромео пришел - его бы никто не убил. Но Капулетти?!
В итоге Джульетту чуть не казнили, но её в ночь перед этим спасли. Ромео тоже участвовал.
Гермиону жалко. По-моему, она верит в любовь Ромео и Джульетту, но ей реально больно.
Меркуцио, блин, пофигист 80 левела. Вроде бы интригует, но так вяло и нехотя, будто сонный Никогда не думала, что ИЗ МЕРКУЦИО можно сделать пофигиста.
Момент с фонтаном и Офелией - о_О Что это было?
Но 14 серия это даже не , это
Ромео сослали повышать производительность в шахты. На этом моменте мы уже застыли в предвкушении.
И не зря.
Начал он вполне нормально - пообещал улучить условия проживания каторжникам. Как бы просмотрел документация. А затем попросил рабочую одежду и кирку. И ПОШЕЛ САМ ПОВЫШАТЬ ПРОИЗВОДИТЕЛЬНОСТЬ! Нормально. Не размениваясь на мелочи. Синьор Лаэрт Монтекки явно не это имел в виду.
Он познакомился с милым парнем Петруччо. Тот обвинил его в том, что он барчук, который просто хочет вымолить так прощение у отца, потом стал проходиться по матери Ромео, вот Монтекки и вспылил. Потом помирились. Он гвозди Ромео забивал. Потом стал кашлять, и здесь стало ясно, что парень обречен. И да - потом он умер.
И в конце там сказали, что на каторгу его сослали из-за того, что он украл кусок хлеба, чтобы накормить семью. Жан Вальжан, я не узнаю вас в аниме-рисовке
Пошла остросоциальная тематика.... Что будет дальше?

15-18

Ромео пошел стоить новую новую Верону Точнее, каторжники пошли строиться в деревню.
Один каторжник, Пьетро - Лежит он на выступе, смотрит на то, что он обваливается и говорит с неподражаемым лицом: "Кажется, это не мой день".
Местный аналог Тома Бомбадила дал Ромео каких-то семян. И что тот не спросил, что вырастет в итоге?..
Гермиона - ВАУ . Она угнала карету, чтобы приехать к Ромео. Но попала к Джульетте.
Меркуцио и его отец - странная компания ленивых интриганов. Вот последний доинтриговался - его убили. А Меркуцио к тому же хреновый провокатор.
О, пошли истории про несчастливое детство. И Тибальт, оказывается, полу то, полу это, и синьор Монтекки - не тот, кем себя представляет. Очень весело. Охренеть весело. А логика у них воспалилась. У Монтекки так точно.
Джульетта дошла до уровня святости и, кажется, решила все всем простить. Но хоть как-то поумнела, и то хлеб. Причем в Мантую почему-то поехала она...
Бальтазар, вы сильно возмужали...
Франциско - шиппер, это точно! Причем он и слэшер, и гетчик, главное, что шипперет Курио!

Ф. (невинно подкатывая к Джульетте): Ну и как было ездить с Курио в карете?
Дж.: Он спал всю дорогу.
Ф. : В этом весь Курио...

Вильям и Эмилия - два истерика на выезде. Но ОТП.
И Антонио с Реганой хорошо смотрятся. Правда, она какая-то грубая.

Офелия назвала герцога "грязью". Молодец.
В итоге влюбленные встретились. Пока конец хороший.

19-21

Я буду краток - все долбанулись.
Семена не помогли, потому что "земля потеряла силу". В общем, движется конец света.
Вы не поверите, Джульетта воскресила образ Алого Ветра и пошла устраивать революцию. Причем сделала она это на представления Вильяма , причем ЕЙ ПОВЕРИЛИ! И Капулетти захватили город, кроме цитадели. Млин.
Как сделать из попытки убийства пафосный момент - учиться всем у Джульетты!
Ромео тоже отправился в Новую Верону, его отправили каторжники.

Каторжник (не помню, кто точно): Ромео, повстанцы под гербом Капулетти захватили город!
Ромео: Капулетти?!
К.: Да! Ты наверное хочешь вернуться в город, волнуешься за ту девушку, что к тебе приходила? [это была сама Джульетта, но каторжникам об этом неизвестно]
Р. (с неподражаемым лицом): Угу.

Герцог свихнулся, он стал Денетором и Нероном в одном лице. Окончательно свихнулся.
Меркуцио тоже свихнулся. Его сломали окончательно. Он пошел жечь по приказу герцога город, его остановил Ромео, они подрались, потом Ромео стал что-то втирать про "открой глаза", Меркуцио разрыдался, сказал "Что ты знаешь?!" и убежал. Мне бы его даже жалко стало, если бы он не был таким совсем без мозгов.
Корделия вышла замуж за Бенволио. Не знаю, радоваться или огорчаться. Но надеюсь, их не убьют где-нибудь к концу.
Тибальт появился на пару секунд, сказал какую-то пафосную фигню и снова исчез.
И ТУТ ПОШЛА ПОЛНАЯ КОСМОЛОГИЧЕСКАЯ УКУРКА!
Джульетта должна пожертвовать собой ради Эскала, нести в себе какое-то семя и дать что-то. БЛИН. И она всю 21-ую серию ходила и думала об этом.
В общем - тем дальше, тем с логикой провальнее.

22-24. Конец

В общем, все очень плохо.
Сначала все пошли убивать герцога. Пришел Тибальт, назвался, стал драться с Монтекки. Пришел Ромео, и они стали между собой уже выяснять. Потом пришла Джульетта, сказала "Я мщу тебе не ради семьи, а ради новой Вероны я тебя изгоняю". Он уже хотел уйти, как его в спину заколол уже свихнувшийся Меркуцио, который реально сошел с ума. И герцог произнес, умирая, "Почему они меня не любили?!!".
В общем, дело плохо.
Потом Джульетта пошел жертвовать собой ради спасения мира. А Ромео тем временем говорил с Тибальтом над трупом их отца. Ромео с милой мордашкой попросил Тибальта покатать на пегасе братьев Петруччо (из серии 14), на что Тибальт обиделся и рассказал, что Джульетта должна пожертвовать собой, та-та, потому что на дочерей Капулетти наложено проклятие О_о Вот теперь я думаю, может, Офелия - мать Тибальта?
И пошел Ромео спасать Джульетту от Эскала.
Пример его логики:
Я убью тебя и сам пойду искупать грехи мира!
Гений.
Офелия - типичная жрица высших сил, которой все безразлично, кроме мира.
Поцелуй дементора - о_о
В итоге Ромео погиб от ветвей Эскала, и Джульетта наконец решила исполнить то, ради чего пришла. И они стали ДЕРЕВОМ! О Господи...
Концовки, что стало с другими после этого - Я не понял, почему Курио работает продавцом. А у Корделии с Бенволио ребенок родился - мило. А Франциско, кажись, стал правителем новой Вероны. Гы.
И Тибальт катает детишек на пегасе - ЭТО ВООБЩЕ ОХРЕНЕТЬ КАК МИЛО!!!
И слова Вильяма, что любовь может победить все.
Конец.
В общем впечатления укуренны.

Пост будет подыматься.

запись создана: 24.07.2013 в 20:28

@темы: R&J: Бенволио и другие, R&J: трэш, угар, экранизации, интерпретации

---

Угу, я тоже пишу.

Название: Помяните живых.
Автор: MeliDenta
Фэндом: Шекспир, «Ромео и Джульетта».
Персонажи: Джульетта, Ромео, брат Лоренцо, Тибальт, Меркуцио, Парис, толпа, Бенволио очень эпизодически
Рейтинг: PG-13
Категория: Джен
Жанр: Ангст, Мистика, Психология, Философия, Даркфик, AU
Размер: Мини
Предупреждение: ООС
Описание: «А если… если вдруг в моем гробу очнусь я раньше, чем придет Ромео освободить меня?» (Акт IV, сцена 3, слова Джульетты)
Комментарий автора:
Автор честно не знает, гет это или джен – романтика вроде бы упоминается, но упор на другом. Так что джен, наверное.
Могут быть погрешности относительно канона.
Перевод немногочисленных реплик (и из описания тоже) – Щепкиной-Куперник.
Автор вдохновился игрой «Хроники Шекспира: Ромео и Джульетта», плюс у него был очень «веселый» отдых на море.
Приятного чтения.

Ночь скользнула по крышам домов плотной тканью, похоронив под собой всех уставших и печальных города. В доме, над воротами которого висит красный герб, до сих пор слышны приглушенные женские рыдания. Но тишина жадно глотала эти всхлипы и причитания, уничтожая любою нотку человеческих эмоций, ревностно храня свое право царствовать здесь безраздельно.
Ветер поступью ловкого убийцы потрепал красные гардины и отлетел дальше, даже не посмотрев на резко поседевшего хозяина дома. Луна ухмылялась желтым полумесяцем, а звезды казались скапавшими с оскала каплями яда, так мутно сверкали они в эту ночь, так неверно переливались и сверкали.
В монастыре святого Франциска, в тускло освещенной каменной келье, чьи стены пахли сыростью и холодностью, перед старым деревянным распятием молился одинокий монах. Но не все мысли его были благочестиво устремлены к Небесам, монах слишком часто смотрел на дверь, будто ждал – посланника, благовестника… или наоборот. На тонком фитильке дрожал огонек, который словно сжался от угрозы, исходящую от ветра.
Кладбище безмолвствовало.
Белизна могильных плит и памятников отражала усмешку месяца и звезд. Высеченные на камне буквы говорили миру о том, кто гнил в сырой земле, чей прах и кости на редкость точно сохранили лишь силуэт истлевшего тела на дне изъеденного старостью и промозглостью гроба. Камни говорили - но никакого смысла их заявление не несет.
Тропинки спрятались в ночи, уводя в царство смерти. Не неси с собой огня – ты ничего не видишь. Глаза сгнили – в черепах глазницы зияют пустотой. А те свечки, поставленные за упокой, не сияют для живых. Не неси с собой огня – не буди умерших призраков.
Ветер растерянно провел невесомой ладонью по огонькам, задув несколько из них. Одна тоненькая свечка даже накренилась, и желтоватый воск потек по бронзовому украшению, послушно изгибаясь и принимая форму всех углублений и засечек. Желто-белый воск застыл на холодном ветру быстро, создав подобие маски.
Железные двери в склеп дома Капулетти были затворены. Огонь зачем-то принесенных и приделанных к стене факелов бился в безумной истерике о камень и о сталь. Но чтобы открыть двери, было нужно железо, а не пламя, здесь оказавшееся бессильным.
Но ветру все равно на неприступные врата в город умерших Капулетти, ему без разницы, крепки они или ненадежны, он войдет внутрь все равно, хотят ли жители склепа его встречать. Хотя им тоже все равно. Равнозначно. Поэтому ветер вошел через немногочисленные щели, откуда в каменный мешок редко проникал свет дня и воздух. Какая горькая усмешка – и зачем тем нужен свет? Их глаза закрыты, вдобавок лица прикрыты белым саваном, паутинным коконом опутывавшего труп. Потухший зрачок смотрит наверх – и не видит. Души в теле более нет… нет ведь?
Вор времен, вор рассыпанных легких крупиц, распертых в порошок осколков да соли слез вошел в склеп и приподнял тонкий шлейф пыли с пола. От его движений зашевелились, затрепетали чуть саваны погребенных здесь. Истлевшая ткань даже где-то оторвалась, треснула, и полетел лоскуток в вихре. А раньше эта ткань казалось прочнее моряцких канатов…
Было черно, как черна лишь беззвездная южная ночь и глубочайшая пропасть. Было черно, как не бывает, если только веки закрыть, зажмурившись. Было черно. Лишь один кроткий огонек свечки горел, дергаясь в такт незваному гостю.
Пахло удушающей гнилью и разложением. В устроенных в стены нишах покоились, сверкая белизной снежного покроя, кости. Череп скалился, подражая луне, неприступно улыбающейся во внешнем мире. Странная горькая мудрость в сочетании с ядовитой ухмылкой обрисовало выражение лишенного кожи лица. Будто говорило одновременно: «Я был героем, я был лучшим воином, я был превосходным любовником – а теперь я сгнил живьем, в моем черепе не осталось мозгов, нет у меня глаз и языка – я ныне глуп, как пробка для закупоривания вина» и «Что ж, я знаю смерть, я и есть смерть, я жду вас, мои дорогие родичи, в нашем общем склепе». К живым им жалости нет – наоборот, нет никого страшнее мертвеца. Ненависть, зависть, страх и глумление – прекрасный рецепт для отравы, которую через кожу впитает любой живой неосторожный путник, который осмелиться войти внутрь последнего пристанища для множества почтенных тел.
Тишина.
Ветер дошел до самых старых захоронений и втянул в себя эту костяную пыль. Сколько веков назад вы умерли? Кто по вам плакал? Кто вас ныне помнит? Для кого ваш прах стал бесценным, будто белые кости были целиком высеченные из драгоценного опала? Нет, о нет – в этом мире кость слонов ценится выше, чем кости предков.
Искореженные временем лица умерших пять веков назад. Ветер просвистел сквозь пустые дырки черепов, и зловещий шелест нарушил древнюю тишину, прерываемую лишь иногда пением реквием при вступлении в это Братство нового члена.
Но недавно за одну неделю сюда внесли двоих, с перерывом лишь дня в три…
Ветер приблизился к телам тех, кто погиб несколько дней или часов назад. На каменном ложе, неудобном живому и безразличном мертвецу, покоился бледный юноша, закрытыми глазами устремившийся взором к закрытому и недосягаемому небу. Губы, при жизни вечно сжатые в каком-то недовольстве, застыли в умиротворении. Глаза, горевшие не так давно огнем войны и боя, были закрыты, будто он просто устал, просто прилег передохнуть, чтобы вновь набраться сил для решающего рывка, последнего боя. Он казался спокойным, как никогда ранее. Ветер, проникший к нему сквозь сетку нитей савана, чуть потрепал мертвеца за черные волосы, за красные одежды. Он медленно гнил, незаметно, казалось, что совсем нет – но ветру ли не знать, что скоро разложение основательно тронет молодое тело, коррозия разъест это мягкое железо, оставив после себя лишь каркас, бело-желтоватый скелет, и больше никто не различит среди множества костей его, этого юношу. Его забудут. Его никто не будет помнить. Максимум – будут помнить его прижизненный образ, маленький идеал…
В руке его было что-то зажато, но ничто, кроме крепкой человеческой руки, не смогло бы заставить мертвеца разжать ладонь. Онемевшие члены твердо хранили свои тайны, весточки с того мира, когда они еще смеялись, плакали, ненавидели, любили, сражались, танцевали. Красная ткань, подобно не то огню, пожирающему траву, не то осенней листве, что заметает собой тропу к дому, затрепыхалась. Белый саван тоже пришел в какое-то движение, будто парус при несильном ветре. Он то поднимался, образуя маленький шатер над головой юноши, то обтягивал тело, будто восковая маска все-таки закрыло это и без того бледное лицо…
Ветер тем временем обратил внимание на совсем еще свежее тело, которое внесли лишь вчера на закате. Тоненькая хрупкая девушка, скрестив руки, лежала на ложе. Рядом с ней уже рассыпались лепестки цветов от погребальных венков. Белые цветы и белое платье, словно она была невестой… смерти?
Склеп молчал, не желая рассказывать непрошеному гостю о своих мертвецах.
Внезапно, будто каким-то волшебством, повеяло каким-то теплом. Ветер одернулся и притаился. Невиданное зрелище в неподходящих декорациях. Рука девушки вздрогнула, что-то пробежало по нервам. Губы чуть приоткрылись, желая захватить немного воздуха. И веки, преодолевая оковы Морфея, медленно открылись, постоянно дергаясь, словно нервный тик.
Джульетта Капулетти открыла глаза. В первую минуту она еще не отошла от тяжелого сна, в котором видения мутными отражениями яви переплетались, расплывались, путали места и вещи, создавая иллюзию мира, где все наоборот. Она не понимала, где она, зачем она здесь, что её сюда привело. Лишь одно имя – не её собственное – помогло ей вспомнить причины своей смерти.
- Ромео, супруг мой, здесь ли ты? – робко сказала она в пустоту.
Ей не было дано ответа.
Она испуганно прикоснулась руками к накрывшему тело савану. Будто паутина, плотная, искусная, крепкая, он схватил свою жертву и так просто не был готов отпустить. Джульетта попыталась выбраться из ткани, но получалось плохо.
- Господи! - прошептала она и сделала еще усилие. И саван тонким подвенечным шлейфом спустился на пол. Девушка резко приподнялась и села, тяжело дыша от тревоги.
- Ромео? Брат Лоренцо? – прошептала она, беспокойно вертя головой по сторонам. Голос отразился об стены склепа, и эхо с издевкой повторило слова Джульетты, но вскоре замолкнув – тишина ненавидела эхо и была его сильнее. Капулетти заметалась, напугано смотря, ища того, кто говорил и замолчал.
- Нет… Никого нет… – прошептала она, всматриваясь в темноту. Свечка рядом с ней, оставленная предусмотрительным братом Лоренцо, затрещала, буйно затанцевал огонек под одну ему известную мелодию. Джульетта села на краю своего брачного ложа со смертью, свесив ноги.
Сбылась одна из самых страшных мыслей, обуревавших девочку перед ложной смертью. Она проснулась слишком рано или слишком поздно. И Ромео, и брат Лоренцо – никого не было.
«Нужно найти падре!»
Она, недолго думая, вскочила с места и побежала к лестнице, что вела наверх, к двери, к небу. Стоило ей уйти подальше от единственного источника света, так Джульетту поглотила тьма. Черный занавес упал между ней и общей залой склепа, когда она подошла к выходу.
Дверь была заперта.
- Откройте! – попыталась она закричать и тут же сама себе зажала рот ладонью. Нет, нельзя! Иначе её найдут и выдадут замуж за графа, и Ромео будет для нее потерян!
Но что ей делать оставалось?
Только ждать.
В растерянных чувствах она вернулась, осторожно вступая по скрытому в сумраке полу. Ветер тихо ходил вдоль стены, будто опасался подойти к ней ближе. Последнее воскрешение из мертвых он видел давно, когда Христос воскликнул: «Лазарь, выйди вон!». А дальше никто не осмеливался взять на себя роль воскресителя. Кто же решился играть со смертью?
Джульетта снова села на краешек своей могилы.
«Господи, помоги мне», – зашептала она про себя, закрыв глаза, чтобы не смотреть, только не смотреть…
Склеп безмолвствовал.
Не смотреть, только не смотреть…
Рядом с ней в нише лежала груда костей, пыльных, грязных. Огонек свечки заиграл неприлично радостно на оголенном черепе, который чему-то ухмылялся. Он не высказал удивление, что в склеп положили живую, нет. Он лишь улыбался этому событию, зловеще, странно и будто с какой-то таинственностью, будто он знал что-то, чего не знала Джульетта. Его дальняя родственница, в чьих жилах текли капли его крови.
Девочка закашлялась. Воздух. Его было мало, слишком мало. А смрад, образовавшийся в предательской гнившей коже, поднимался вверх, заполняя собой все пространство. Ненавистный, невозможный, нестерпимый для человека запах разложения.
Запах смерти.
Она еле подняла голову и открыла глаза, обведя взглядом стены. Да, там были щели, и воздух все-таки проходил в склеп. Иначе бы не горела свечка, иначе Джульетта давно бы упала замертво. Но как мало, безумно мало.
Она снова зажмурилась, пытаясь отогнать от себя воспоминания и видения. И шептала про себя, как молитву: «Ромео сейчас придет… Ромео сейчас придет».
Снова кашель. Это зловоние будто проникало в легкие и разъедало их, разрушая, убивая. Будто гниль, этот непобедимый паразит, хотела все-таки поживиться новой плотью, которую ей только что снесли. Это была её законная добыча, с ней милостиво делится Мрачный Жнец, что срезает жизни людей под корень косами чумы, войны, лихорадки, пожаров, наводнений. Ему не нужны тела – поэтому прислужливая гниль берет на себя эту роль уничтожителя трупов. Сочетая приятный ужин и дело.
Скелеты безынтересно разглядывали новоприбывшую пустыми глазами. Никто не мог утешить напуганную девушку, сущую девушку, никто не мог.
Её окружение замолкло навек слишком давно.
Внезапно она дернулась от неожиданности и резко взмахнула рукой. И небольшой паук слетел с ладони, куда он взобрался, решив использовать Джульетту как новый столб для его шатра. То было неудивительно - пауки уже давно облюбовали такое безлюдное место, как склеп, и кое-какие ниши затянулись этим белым шелком. А ткачи трудолюбиво продолжали плести свое полотно, точно ждали кого-то, кому хотели предложить любезно свой паучий саван. Они непуганые – живые приходят и уходят, а мертвые ведь не могут причинить вреда насекомым.
Джульетта было хотела закричать, но одумалась – в конце концов, ей сейчас бояться пауков просто бессмысленно. Она выпила напиток живой смерти, она отважилась это сделать – а уж бояться по большей части безобидного паука и вовсе зазорно.
Саван окончательно упал на пыльный пол, подняв тонкие крупицы времен вверх. Свечка задернулась. Что будет, если она погаснет? Джульетту передернуло от такой мысли. Хотя она не знала, что страшнее – видеть этот живописный пейзаж царства гибели и отчаяния при мерцании свечи или не видеть, оказаться в полнейшей тьме, сдать эту маленькую последнюю крепость того, внешнего, солярного мира окружающей мертвой темноте.
Холод протянул к ней свои склизкие замершие руки и погладил по шее. Девушка обернулась. Никого. Просто холод. Склеп не знал, что за его стенами уже вовсю пляшет июнь, нет, он здесь задержал у себя январь, попросил: «Измажь мои стены той краской, который ты разукрашиваешь окна, подари мне те оковы изо льда, которыми ты держишь в повиновении проточную реку и ветки деревьев, надуши мой дом теми духами, которыми ты освежаешь после осени свой пост».
Девушка резко вскочила от еще одной иголки январской стужи, которая вонзилась в нее.
- Ромео, где же ты? – надрывно произнесла она, готовясь с минуты на минуту разрыдаться от тоски и страха. Но тут же она взяла себя в руки. Нельзя, нельзя быть слабой! Нужно ждать! Ромео придет…. Должен прийти. Брат Лоренцо обещал.
Тлетворный дух, змеясь и невидимо клубясь, как дым от холодного погребального костра, отходил от могил. Темнота сгущалась, и Джульетта уже не могла различить ничего за пару лишь шагов от нее. Она снова взобралась на ложе и, прижав колени к груди, уставилась на огонек. Единственная надежда на то, что мир за пределами склепа еще существует.
- Господи, Господи… - могла она лишь шептать. Что-то сдавило горло. Что-то холодное, каменное и железное. Внезапно ей почудился шорох, и она резко оглянулась, непроизвольно ища руками хоть какое-то оружие. Но кроме каких-то украшений, оставленных родичами, ничего не нашлось. Но все замерло. Не было шороха – показалось встревоженным разуму.
Ромео должен прийти… он придет. Обязательно. И все будет хорошо. Они уедут, заживут в любви и согласии, пронесут свою любовь через все страдания и беды. Да, он приедет.
Она шепотом уговаривала свое сознание не поддаваться панике.
Неожиданно где-то показался снова шорох. Джульетта испугано подняла голову. И, повинуясь внутреннему порыву, она взяла свечку и осторожно пошла вдоль стены.
Красные блики отбрасывались от огня, отчего чернее казались тени. Демонические, они игрались, бегали и резвились, будто стремились заворожить её своим танцем и завести в самый дальний угол склепа. Пока девушка шла, её все время казалось, что она видела в этих тенях то себя, то семью, то Ромео. Она останавливалась и закрывала глаза, чтобы избавиться от наваждения, но образы не уходили.
Она не знала имен тех, мимо кого проходила. Для нее они были лишь скелетами, жуткими жертвами ненасытной смерти. Посеревшая праздничная одежда не скрывала убожества голых костей.
Кости Капулетти. Её предков.
«Здравствуй, потомок», – улыбались ей беззубые мертвецы. Она одернулась, будто желала отойти, закрыть глаза, не желая отвечать на гостеприимство далеких родичей.
Они были ей чужими.
«Ты в этом уверена?» – что-то тронуло её за шею, и Джульетта резко развернулась. Никого. Показалось. Просто холод провел лезвием своего меча по коже. Но… могла ли она быть в этом уверена?
«Я дождусь, Ромео придет… придет», – повторила она про себя, словно эти обрывочные фразы могли приблизить час встречи с мужем. А если… письмо… письмо не дошло?
«Не думай, не думай!» – заклинала она саму себя и пошла дальше вдоль стены. Чем дальше, тем гуще тьма, тем старее захоронения. И тлетворнее запах, проникающий внутрь и пропитывающий её одежду.
Она не знала, зачем шла. Боялась – но шла. В этом было что-то от кролика, смотрящего в зеленые глаза удава. Или от завороженной.
Не звенела тишина перезвоном стеклянных бус, не шептались черепа между собой, не играл никто игральными костями, вырезанные из останков когда-то живых людей. Лишь покой, мертвый покой паутиной обивал стены прозрачными нитями.
Она случайно прислонилась к каменной кладке.
И пыль поднялась столбом.
Ослепшая девушка забилась в кашле. Эти частицы бывших тел точно резали её горло и грудь, царапались, смешивались с кровью и желчью, обращая их в трупный яд.
Она заметалась, стремясь вернуться к двери, но ничего не видела, ибо облако праха не стремилось осесть понизу. А тут и ветер, решив не церемониться, просвистел сквозь дырки в скелетах, проиграв свою песню на флейте из множества черепов, рёбер и хрящей. Реквием по захороненной заживо. Реквием по загнанной в капкан.
- Боже! – жалобно воскликнула девочка, наконец, открыв глаза. Тишина. Ледяная сквозная тишь.
Пыль предков испачкала её одежды, как кровь жертвы впитывается в убор убийцы. Джульетта замерла. Холод и страх пробежали по её членам, заставив их окоченеть.
Она провела свечкой по одной из ниш. У этого человека голова лежала отдельно от общего скелета, она покоилась на скрещенных руках. Значит, его казнили, топор оторвал голову от позвоночника. Джульетта немо провела рукой по ткани…
И волокна в то же момент рассыпались в прах.
Джульетта не решилась тронуть сам скелет.
«Ромео, где же ты! Господи, прошу, приведи его ко мне!»
И будто она услышала возмущенный голос мертвецов, общий, глухой, скандирующий:
«Как смеешь ты, презренная собака, любить нашего врага?! Нет! Он умрет, как только войдет в этот склеп!»
- Нет!
Это ведь только бред, привиделось больному и усталому сознанию. Это только бред.
Голосов не существовало. Лишь плод воображения. Сны впечатлительной натуры.
Она попыталась уйти из этого места, но снова задела стену, пребольно ударившись и даже поцарапав коленку. Алая живая кровь закапала на пол склепа.
Шепоток склепа снова зазвучал в горячечном сознании девушки:
«Побраталась…. Наша кровь, многих поколений она находится здесь, вот снова, наша кровь, наша, ты тоже из нас, из нас, такая же холодная! Лишь кровь пока теплая, но так у всех недавно принесенных. Кровь, кровь!»
- Уйдите…. Уйдите прочь! – выкрикнула она, не зная, кому она отвечала. Никто бы не понял. Ибо эти голоса придумала тревога.
«Наша, наша! По крови наша, по существу наша! Ложись! Трупу не пристало ходить! Наша, наша!» – железом по стеклу звучали эти слова.
- Не ваша!
Лишь бы убежать, не видеть, не сдаться.
«Наша!»
- Нет! – выкрикнула она со всех сил и убежала прочь сама.
«Наша, наша!»
Лишь бы убежать, скрыться, не сойти с ума! Она бежала, будто уже пустили по её следу голодную свору, которую раздразнили запахом её крови. Бежала, между могилами, бежала, не зная, куда можно – везде лишь стены.
Вскоре она вернулась к своей могиле. Загнали жертву. Вернулась к собственной ловушке.
Спертое дыхание и смрад убивали сознание. Мутнело. Нет, нельзя, нужно ждать, ждать, Ромео должен прийти. Он придет.
- Помоги мне, – робко подняла она голову.
Она боялась. Мысли путались, превращаясь в самые отвратные образы, кривясь, извиваясь, преподнося на блюдце лишь самые темные предчувствия.
Руки тряслись, взор блуждал. Она с минуту на минуту была готова упасть, так упасть, чтобы просто не встать. Снова провалиться в этот глубокий сон от зелья монаха.
Внезапно она заметила другого мертвеца, выглядевшего как живой. Она растерянно и испуганно посмотрела на него, уже не зная, чему доверять, и чуть прошептала, словно позвала:
- Тибальт?..
И конечно же, никто не ответил.
Она подошла к телу двоюродного брата и сняла с него саван. Бледное лицо, закрытые глаза и выражение… умиротворенное. Будто он рад, что более нет никаких тревог, выборов, решений, никакой боли, никаких страданий. После смерти он нашел покой.
- Тибальт, защити меня, – тоскливо проговорила она, уткнувшись носом в его грудь, будто там она могла скрыть лицо от всех постигших её бед. Свечку она поставила рядом. Она уже почти догорела…
От брата веяло точно таким же холодом, как и от всего остального.
- Предатель, – горько прошипела Джульетта. А может… она предательница? Она не знала.… Но он был мертв, не мог утешить её, помочь ей справиться, помочь ей не обезуметь.
Мертвые предают живых лишь одним фактом своей смерти.
- Тибальт?
И безуспешно. Она знала. Все равно звала.
Внезапно её взгляд скользнул по руке кузена, и она удивленно приоткрыла рот. В кулаке Тибальта было что-то зажато. Джульетта нахмурилась и попыталась вытащить это «что-то». Бесплодно – пальцы Тибальта уже тронуло трупное окоченение. Лишь после долгих усилий её удалось чуть разжать хватку брата.
Это был лишь небольшой листок бумаги, сложенный в четверть, а внутри была монетка. Джульетта, не задумываясь, развернула это послание к мертвецу, а монетку положила рядом с братом. Неровный скачущий подчерк покрывал от края до края листок.
То был текст поминальной молитвы на латыни. Кто-то просил Господа Бога простить все грехи умершего. Кто-то просил дать беспокойной душе покой. И, суеверно косясь по сторонам, чтобы не увидел священник, вложил еще плату Харону за перевозку.
Наверное, это Валенцио, старший брат Тибальта. Кто еще же мог…
Она попыталась вспомнить, как выглядел и каким вообще был старший кузен… и ничего не вспомнила. Лишь лицо вырисовывалась в сознании, и все. Да и то будто через мутное стекло.
Но как?
Она попыталась вспомнить Тибальта, пока он еще был жив, Валенцио, братьев Чертелли, друзей Тибальта, мать, отца, нянюшку… и никого не могла вспомнить четко. Она не помнила даже свою спальню, убранства других комната любимого дома.
Она ничего не помнила.
- Но… как?
Она отчаянно пыталась вспомнить, что было давно и что было в последние дни – и на все наслаивалась серая дымка. Нет, она ведь не могла забыть, забыть свой дом, своих родителей! Это невозможно! Немного же прошло…
Но как она ни ломала голову, она не смогла выудить из памяти ничего, кроме своих «предсмертных» мыслей.
Почему она не помнила?.. Неужели она спала так долго, что память отказалась хранить столь далекие события?..
И её стало по-настоящему страшно.
- Тибальт, прошу! – чуть не плача, обратилась она к брату, схватив его за холодную безжизненную руку. Но даже если бы он хотел помочь предавшей род сестренке, он ничего бы не сделал…. Мертвецы не помогают. Ни живым, ни друг другу.
Ветер забился в склепе, зашумел, и Джульетта отчетливо почувствовала запах льда, гнили и плесени, которые крепкими пальцами схватили её за горло…
- Нет, нет, нет!
Крик её быстро затих в нишах склепа.
Нет, нет!
Она должна вспомнить, кто она!
- Лишь одна из нас…
Нет, нет, нет!
- Ромео, Ромео! – сквозь выступившие слезы причитала она. Где же ты, любовь? Почему не приходишь, почему не спасаешь?! И почему она так плохо помнила твои слова?
Ею охватило безумие, и она побежала прямо к двери. Ей уже все равно, что с ней сделают, все равно, где умрет – главное, не здесь, убежать отсюда!
- Выпустите, выпустите! – захлебываясь собственными солеными слезами, билась она в железные двери.
Никто не услышал. Никто не открыл.
Черное отчаяние накатило на девушку, Джульетта в исступлении билась головой, раненой коленкой, до крови стерев кулаки.
Живые не ответили.
Никто не слышал застрявшую между двумя противоположными мирами.
- Боже, помоги! – завопила она и разрыдалась в голос, медленно сползая по двери вниз.
Это был кошмар наяву.
Она сделала еще одну слабую попытку высвободиться их этого капкана.
Но никто не отозвался.
Никто.
Джульетта, заплаканная, измотанная, бледная, как смерть, что лишь на время выпустила её из-под власти своего сна, она, шатаясь, на негнущихся ногах подошла к могиле брата и упала перед ней на колени.
- Господи, Господи, убей меня, – взмолилась она, уже не в силах находиться в этом склепе, в этом царстве ужаса и страха, отчаяния и темноты. Она уже не знала, как это терпеть. Миражная надежда на то, что Ромео или брат Лоренцо придет, рассеялась, как дым.
Это был ад.
Воздуха не хватало. Джульетта часто дышала, как выброшенная на берег рыбка, желая уловить хоть небольшую струю свежего воздуха того мира, хоть слабый ветерок с Адиджи.
Вдох. Выдох. И все такой же мерзостный, тленный смрад. Точно очередного еретика сожгли. Но он хотя бы умер, а она… она-то кто?!
Внезапно она вскочила и медленно повернулась к тому черепу, который ей так загадочно ухмылялся. Она подошла к нему и внимательно со страхом вгляделась в его выражение. Пустые глазницы так и смотрели сквозь нее.
И ослепительной молнией в сознании пронеслась жуткая догадка. Она поняла, что знал череп.
Склепа не отпускают тех, кого в них внесли.
Она отшатнулась, качая головой. Нет, нет, нет, она не останется здесь навек…
Не останется…
Но двери заперты. Идти больше некуда.
Родные уже проводили её в последний путь.
Её поймали в капкан, в клетку.
Она умерла.
- Нет, я жива!
А тут… ветер задул свечу. Малюсенькая искорка на фитильке, тонкий шелк гари – и все.
Теперь она слепа. Непроницаемая мгла окружила закружившуюся напуганную девушку.
- Нет, нет!
Никто не слышал. Лишь черепа.
Никто не придет, отчетливо подумала Джульетта.
Никто.
Она упала на свое ложе. Лепестки цветов и венков от её резких движений разлетелись по всей комнате, опускаясь на пол. Черепа улыбались – они-то знали, что эти цветы сгниют еще раньше, чем тело. Нельзя украсить склеп.
Он пожрет все, что вы принесете на потеху мертвецам.
Джульетта зарыдала, спрятав лицо руками, и, повернувшись на бок, она прижалась коленками к груди. Свернуться, как кошка, спрятать голову, глаза, уши, нос от того, что было вокруг. Только бы не видеть. Слезы мерно капали на камень, отсчитывая что-то свое.
Она не знала, сколько времени, ночь сейчас или день, как её родичи, которых она не помнила, где её супруг, жив он или мертв, она не знала. Казалось, в склепе время остановилось, перестало бежать, застыло. И то, что мир снаружи исчез, пожар испепелил всё, все любимые места, чьи образы ускользали от нее.
- Брат Лоренцо, почему вы так сделали? – хныча, спросила она в пустоту, проклиная монаха, убившего её. Он не пришел. И не придет. А если и явится, то слишком поздно. Он обещал, что все будет хорошо - где же твои заверения, падре?!
Она даже завидовала своему двоюродному брату – он хотя бы не знал этих мук, этих раздирающих душу страданий, милосердный Ромео заколол его быстро, Тибальт не знал, каково, каково это быть запертой живой в своей могиле. И теперь он спокойно лежит, будто в издевку, не страшась ничего, как в старой песне, он «окончил путь земной и обрел покой навек».
Смрад душил, она кашляла. Чернота окружала её. Глаза погасли, ослепли от черноты, от боли, от слез.
«Ты наша, наша!» – перестук костей. А может, они живые и могут мыслить?!
«Да. Они умеют мыслить», – решила Джульетта, находившаяся на тонкой грани между явью и бредом. Разгоряченное больное и почти безумное сознание ей сказало: они умеют мыслить.
- Не ваша, – сипло и упрямо сказала она, повернувшись лицом туда, откуда, как ей казалось, доносились голоса.
«Наша, наша! Дочь Капулетти, ты наша! Мертвая, ты наша! Наша!»
- Не ваша! – бред накаленном обручем сжал голову.
«Никто не придет, никто не поможет, ты мертва, твой муж не придет, враг не подойдет, ты наша, наша!»
- Нет!
«Ты наша, наша, наша!»
- Нет…
«Наша! Тебя бросили они, как нас, ты наша, мы приняли тебя, ты наша! Живые всегда обманывают мертвецов, не считая обещания и клятвы, данные им, чем-то существенным! Тебя бросили, как нас, ты наша, наша, они все уже забыли про тебя!»
- Но… они обещали…
«И где же они теперь? Ты наша, наша, наша!»
- Да, – неожиданно произнесла она сквозь слезы, голосом, полного бессилия, измождения и отчаяния, она сказала, сдавшись. – Я ваша.
Это были последние слова, которые отразились эхом от стен склепа. Джульетта легла так, как её положили в могилу: на спину и скрестив руки. Обреченно. Приняв свою судьбу.
Стало проще. Ушли все ненужные мысли, ушли воспоминания. У нее никого нет. Её никто не ищет. Потому что все знают.
Она мертва.
Поэтому она не помнит ничего.
Она мертва.
И больше ничего не надо. Только покой.
- Я мертва, – четко проговорила девушка и закрыла глаза. Мертва. Никаких тревог. Как в той песне: «все прошло – тиранов гнет, притеснения владык, больше нет ярма забот, равен дубу стал тростник»…
Она ничего не чувствовала. Ни радости, ни горя, ни страданий.
Мертвецам все равно.
Белоснежный череп смерти ухмылялся.
«Наша…»
Она не ждала, не думала. Она просто закрыла глаза.
Она мертва. Мертвым нечего ждать. И не о чем думать. Все, что было при жизни – лишь суета.
А ныне есть лишь безраздельный покой.
Все в порядке.
Она уже даже не могла вспомнить того, ради кого пошла на такой опрометчивый шаг – выпила напиток живой смерти. На самом деле это был самый настоящий яд.
И все отравлено. Скоро остановится дыхание, скоро захолодеют члены. И она избавится от этой проклятой иллюзии, что она еще дышит, еще тепла, еще жива. Скоро, скоро, скоро.
- Ваша, – выговорила она с трудом. Она мертва.
И скоро от нее ничего не останется, лишь хрупкий скелет с безразличным ко всему видом.
Пусть её нежная плоть станет обедом для червей.
Оковы тлена закованы.
И стоило её перестать бороться, в склепе стало тихо. Очень тихо.
Она не считала секунд. Ей уже было все равно. Прошло, наверно, много.
Когда слух уловил какие-то голоса за железной дверью, её выражение лица не изменилось. Она не думала, к кому пришли, кого принесли. Все равно.
Она слышала удары об двери, услышала, как они открывались, услышала скрежет шпаг и возглас убитого, какие-то мольбы и просьбы, но не придала этому никакое значение. Как и её предки, ныне – её лучшие друзья. Мертвецам все равно.
И когда над ней склонилось бледное, уставшее вымотанное лицо того, ради кого она выпила свою гибель, она ничего не сказала. Она даже его не узнала.
И если в первую секунду его лицо отображало какую-то отчаянную решимость, то ныне оно было потрясенным:
- Джульетта! Ты… жива?
Она перевела на него мутный взгляд. Какой смешной. Пришел в склеп и спрашивает, есть ли кто живой…
- Господи, но мне сказали!.. Ты жива! – он приподнял её с величайшей бережностью и поцеловал в холодные губы. Слезы текли по его белым щекам, слезы радости, слезы воскресшего человека. А она… она молчала.
Он целовал её и обнимал, плакал и возносил хвалу Всевышнему, который вернул ему его Джульетту. В его сердце ушла тоска, ушло отчаяние, снова вернулось радость и безграничное счастье.
Она лишь смотрела на него, иногда мигая и чуть дыша. Она его узнавала, понемногу, вспоминая свою любовь… отвлеченно.
Её уже давно здесь не было.
- Ромео! – внезапно послышался голос из прошлого: – Но чья же обагряет кровь ступени этой каменной могилы? Кем брошены кровавые мечи, здесь, на пороге вечного покоя?! Бог мой! Парис! И весь в крови! Какой недобрый час виною этих роковых событий?
- Брат Лоренцо! – непристойно радостно отозвался Ромео. – Джульетта жива!
Внутрь склепа вошел старый, уже поседевший от тревог и страха монах. Обведя их растерянным взглядом, францисканец выговорил быстро:
- Ромео, Джульетта, быстро, мы спрятаться должны! Графа будут искать, а найдя, убьют вас обоих, не выслушивая оправданий! Быстро, быстро!
Ромео подхватил Джульетту под руки и помог ей слезть с её ложа. Она повиновалась. Она отдавалась на волю этим людям. Она была куклой, чучелом.
Тьма склепа сменилась на ночную мглу.
На пороге склепа лежал совершенно бледный жених, своей белизной тела отражая стрелы Дианы. Джульетта мельком посмотрела на него и подумала как-то слишком спокойно:
«Все правильно, все верно. Он один из нас, и ему здесь место. А этим – нет»
- Бальтазар! – внезапно воскликнул Монтекки. Из темноты навстречу им вышел щуплый юноша.
- Я, синьор… – и онемел, увидев Джульетту. В глазах промелькнул суеверный ужас. Он сам видел, как её похоронили, видел сам. Бедный парень – он-то прекрасно знал, что мертвым место лишь в земле и склепе. Ромео уже хотел отчитать своего пажа, потому что тот нарушил его приказ не ждать хозяина, или вообще его убить за то, что тот ему, не желая того, соврал насчет смерти Джульетты, но не успел.
- Нет времени на разговоры, – резко оборвал их монах. – Мы должны спешить!
Так они все вместе достигли другого края кладбища, где быстро вбежали в церковь. А отец Лоренцо уже услышал, как обыскивает кладбище стража. Значит, графа уже схватились. Значит, им осталось немного времени.
- Быстро! – позвал всех троих францисканец, подводя к тайному выходу из церкви. Они вышли на пустырь за кладбищем, там уже их ждал какой-то человек в рясе, стоявший у телеги, запряженной лошадьми. Будто их специально ждали…
- Вы должны сейчас же покинуть Верону, быстро, брат Джованни вам поможет. Брат, найдется ли у тебя то, что могло бы их скрыть, ткань, ряса, что-нибудь?
- Лишь ткань, брат.
- Нам подойдет.
- Брат Лоренцо, я не знаю, как вас…
- Рано еще благодарить, мой сын, – устало отозвался францисканец, с какой-то тревогой посматривая на девушку, которая до сих пор не вымолвила ни слова. И острые иглы вины пронзали его сердце насквозь. Он должен был прийти раньше, но не мог, он ошибся, и он уже догадался, что она проснулась много раньше. Зелье оказалось сварено не так безупречно, как тогда…
«О бедный труп живой в приюте мертвых!» – вспомнились ему свои же слова, сейчас казавшимися такими издевательскими: он и не знал, насколько…
– Я пришлю вам весточку в Мантую. Бегите, бегите сейчас же!
Ромео, подхватив все такую же немую жену, залез в крытую телегу.
Им удалось выехать из города без всяких происшествий.
Руки мужа гладили её холодное тело. Но она ничего не чувствовала. Она лишь слепыми глазами смотрела в сторону.
Потому что череп был прав:
Склепа не отпускают тех, кого в них внесли.

***

- Я не должен был этого допустить, – глухо произнес Тибальт, прислонившись (а точнее, просто сильно близко поднеся голову) к дверям в свое последнее пристанище. Меркуцио, на чьем лице боролись ненависть к крысолову и всем Капулетти и жалость к бедняжке, что заперли здесь, оставив на суд трупам, промолчал. Парис скептично рассматривал свое мертвое тело. Всюду сновала стража, ища убийц графа. Тот знал, знал его – но сказать так, чтобы его услышали, он не мог.
- Не должен был… – повторил Родетти.
Это время было мучительным не только для живой Джульетты – для её мертвого брата, который призраком ходил за ней, пытаясь её утешить, приговаривая, что «Ромео скоро придет» (как не ненавистно ему было это имя), это также было настоящей пыткой. Тибальт чувствовал, что темнота поглощала мысли кузины, проникая внутрь, не давая даже проблеску надежды отразиться на каменной стене, чувствовал, пытался согреть, но рука безвольно проходила сквозь девушку, не в силах обнять, погладить, удержать. Иногда ему казалось, что она слышала его, что готова воспрянуть духом, справиться с тем, что непосильно многим храбрецам. Иногда ему казалось, что она его слышала… Но сила сотни мертвецов до него была сильнее робкого голоса Родетти, и склеп поймал Джульетту в свой капкан, из которого нельзя выбраться.
- Это ты виноват, крысолов, – попытался выговорить младший Скалигер, но было тяжело и ему: голос будто прерывался. – Если бы не ты, Ромео бы не был изгнан, если бы не ты, ей бы не пришлось…
- Заткнись! – грубо отозвался измученный этой ночью Тибальт. Слышать эти обвинения было невыносимо, будто раскаленным железом провели по незажившей ране. И тем дальше он осознавал, что в словах шута есть резон, тем хуже он мог их вытерпеть.
- Прекратите спорить, – оборвал начинающуюся ссору граф, оторвавшись от созерцания собственного тела. – Оба хороши.
Меркуцио обжег Тибальта ненавидящим взглядом, не признавая за собой никакой вины, ни в развязке той дуэли, ни в проклятье, которое стремительно сбывалось.
Мертвецы не прощают своих убийц, даже если им суждено идти практически вечность плечо к плечу. Тибальт горько подумал, что сам бы с удовольствием утянул на уже «этот» свет и Ромео Монтекки. Несмотря на Джульетту.
- Господи, что будет дальше? – спросил внезапно Скалигер, с затаенным ужасом разглядывая собирающуюся толпу. Ни Парис, ни Тибальт, никто ему не ответил. Никто не знал, какой еще удар ждет две семьи. Они уже видели уходящий призрак синьоры Монтекки, умершей от горя. Она не осталась с ними – она, в отличие от них, была чиста.
Молчание воцарилось между жителями сумрачного мира. А толпа галдела, требуя убийц Париса и похитителя тела юной Джульетты. Краем глаза Тибальт заметил своего старшего брата. Господи, неужели это седина серебрила его волосы, а лицо тронула мертвенная бледность? Не в силах смотреть на него, Тибальт отвел взор и уставился на склеп. Капкан для живых и мертвых. И он тоже там лежит…
- Что будет с Ромео и Джульеттой? – продолжал вопрошать Меркуцио, скользя взглядом по толпе, будто ища кого-то. Парис неприятно фыркнул.
- Джульетта практически сумасшедшая, я не думаю, что их ждет радость и счастье. Скорее всего, она умрет вскорости, безумная, она будет искать смерть, чтобы присоединиться к нам. А может, у нее случится заражение крови из-за той ранки на коленки…
- Парис, замолчи! – рявкнул на своего троюродного брата Меркуцио, не в силах выдержать эти страшные слова. Тибальт знал, что между ними никогда не было добрых отношений, но так же знал, что стоит ему самому что-то сказать, как Меркуцио тут же позабудет про Париса и начнет кричать уже на него.
- Ты спрашивал – я ответил.
- Но герцог милосерден, он может простить, они вернутся в Верону и заживут здесь спокойно! И Джульетта очнется… Должна очнуться…
Неприятный холодный ответ:
- Герцог мог простить убийство Тибальта, но никак не нарушение закона и не мое убийство.
- Ты сам виноват!
- Да, конечно, я виноват в том, что решил арестовать вернувшегося в город изгнанника, а когда он вздумал оказать сопротивление, я обнажил шпагу?! Меркуцио, хватит – не обеляй Ромео. Он дважды убийца.
- В первый раз он мстил, во второй он тоже не желал убивать, – упрямо произнес Скалигер. Тибальт же молча рассматривал склеп своей семьи. Никогда не думал он, что это возможно – быть похороненным заживо. И не знал, что чувствуют такие: одиночество, боль и ужас, которым веет от заполненных ниш, от белых костей и беззубых черепов. Будто бросили её живые на расправу к мертвецам, которым слово «жалость» обратилось в бессмысленный набор букв.
«Джульетта…» – бессильно подумал он, зажмуриваясь. И тот кошмар вторгся в его сознание густой мглой, оковами стужи. Как она металась из стороны в сторону. Как билась в двери. Как она звала своего мужа. Как просила защиты у него самого, мертвого, холодного, невольно её предавшего.
Он оказался бессильным ей помочь. Он не мог помочь ей не сдаться.
Это все очень походило на предсмертную агонию.
- Но что тогда они будут делать? – спросил крысолов, открывая глаза. Парис пожал плечами:
- Устроятся где-нибудь в Мантуе или Милане, под чужими именами. Я думаю, Верона больше их никогда не увидит. Они умерли для нее.
- Но Ромео же не мертв! Он ведь… все равно наследник дома Монтекки! – Меркуцио попытался ухватиться за юридические тонкости, чтобы доказать, что Ромео не будет здесь чужим никогда. И он не умрет в этом городе.
- Не думаю. Как изгнанник, он лишен этого права. К тому же, – тут граф ди Лодроне тяжело вздохнул, – мне жаль это говорить, но сам Ромео, скорее всего, захочет умереть для веронской публики.
Молчание. Тибальт и Меркуцио переглянулись. Удивление сделало их на редкость похожими.
- Но… зачем? – схватился за голову Скалигер.
- Их план, что герцог их примет и семьи помирятся, имел смысл до всего произошедшего в склепе. Теперь, если выяснится, что Ромео убил меня, а это обязательно узнается, если он появится с Джульеттой в Вероне, его казнят – он нарушил закон. А издали он не сможет сохранить связь с семьею – выяснится, кто его жена. Так что, думаю, Бальтазару снова придется нестись с ложной вестью о смерти. Только на этот раз он сам будет прекрасно знать, что врет.
Тяжелое молчание. Меркуцио, несмотря на свою призрачность, умудрился побледнеть еще больше. А Тибальта волновало лишь то, что Джульетта сошла с ума, стала считать себя мертвой. Что ему до Ромео…
И он внезапно очень отчетливо понял, что она больше никогда не придет в себя. Что изнутри она уже мертва. Эта иллюзия никогда не развеется.
И ему хотелось по-детски искренне плакать из-за этого. Оплакивая похороненную заживо.
- Господи, – прошептал Меркуцио, застекленными глазами смотря в толпу. – Бенволио это не переживет. Он и после моей смерти сам почти что призрак, еще синьора Монтекки, а если еще и это…
Он скрыл лицо ладонями, чтобы никто ничего не прочитал в этой книге. Тибальт зажмурился. Лишь б не чувствовать запоздалое раскаяние за свой тогдашний поступок.
А толпа сходилась, слышались вопли четы Капулетти. Вот и патер Лоренцо подошел и стал плести искусную ложь. Тибальт никогда не думал, что будет ненавидеть своего же исповедника. Ибо слишком много обмана он нагородил. Именно из-за него Джульетта сошла с ума. Из-за него, из-за Монтекки. Почему, Джульетта, ты влюбилась?
«Бедная, бедная кузина…»
Колокола выстукивали перебор. Толпа кричала, бесновалась, герцог пытался навести порядок, но что у него получалось? Ничего. Почтенный падре сказал, что подозревает лекарей, что они выкрали свежее тело, чтобы изучить на нем то, что запрещено святой церковью и самим законом человечества. Тибальт слышал, как суеверный вздох ужаса пронесся по кладбищу. Слышал, а сам горько ухмылялся.
Все много хуже, так ведь, падре?
- Меркуцио, куда ты? – внезапно выкрикнул Парис, и крысолов оглянулся. Младший Скалигер бежал сквозь толпу. Призраку ведь легко это сделать, проходя через другую, живую плоть чистым воздухом.
- Я догоню его, – бросил Родетти, не дав графу что-то сказать, и побежал следом. Нутром или чутьем кошки он сразу же догадался, куда вела тропа Меркуцио. Куда его душа возвращалась. К кому все стремился.
Врата в дом Монтекки. Меркуцио остановился и неуверенно осмотрелся. Он уже открыл рот, чтобы позвать своего лучшего друга, но тут же его закрыл и криво ухмыльнулся своему первому, оставшемуся еще с жизни порыву. Он медленно подошел к двери и собирался пройти сквозь неприступные врата, но тут Тибальт увидел, что сам синьор Бенволио шел к дому. Оглядев своего кровного врага, Тибальт почувствовал, что его сотканное из призрачного дыма сердце даже заболело от какой-то жалости: настолько он выглядел больным и разбитым. Что крысолову теперь до семейной вражды – право, смешно уже выставлять такие претензии. Все прошло…
Монтекки принес с собой запах кладбищенской земли и ладана – значит, он тоже был там. Глаза блуждали, будто лихорадка практически вытрясла из него душу. Сам бледный, лицо – маска восковая. Тибальт бросил взгляд на Скалигера и тут же отвернулся – никогда он не видел на этом всегда беззаботном лице такую муку.
- Бенволио?.. – позвал тот тихо. Монтекки тем временем почему-то сел на ступени своего дома и уткнулся носом в свои согнутые колени. Он не плакал – просто ему было дурно от всего происходящего.
- Бенволио, – снова позвал Меркуцио своего друга. Тот как будто бы услышал: поднял голову и замотал её. И спросил одними губами, глядя в небеса:
- Что будет дальше? Господи, помилуй нас…. Кого следующего заберет та чума, которую ты, Меркуцио, призвал в наш город? Ты слышишь меня, друг?! Скажи… почему мы все… словно уже похоронены?
Внезапно он вскочил, как обожженный, и быстро дернул дверь за ручку. Когда Монтекки скрылся в своем доме, в своей крепости, где он хотел спрятаться, Тибальт опасливо покосился на бывшего врага. Тот стоял, опустив голову, не сказав ничего более. Такое непривычное молчание от шута…
- Меркуцио? – позвал крысолов его.
- Сгинь, убийца, – сквозь зубы процедил Меркуцио. Родетти отшатнулся, злоба взяла его. Но, вспомнив лицо Монтекки и попытки шута что-то ему сказать, утешить и защитить, подавил в себе это чувство. Он-то знал, каково это…
- Пойдем, – продолжил Тибальт, подав вдруг руку. Тут Скалигер резко поднял голову, смерил своего убийцу огненным взором самой искренней ненависти и отошел от него по той же дороге. Ныне он двигался к своей же могиле.
Внезапно остановился и обернулся, запрокинув голову назад. И так же неожиданно заговорил, громко, с надрывом, с не скрываемой ныне болью:
- Господи, помоги им всем! Люди, не молитесь за мертвых, нет, не надо, не стоит, не молитесь, не поминайте! Забудьте их, отпустите их! Помолитесь за живых…. Помяните… живых. Забери мои слова проклятия, Боже, я не желал такого! И все молитвы за меня отдай живым…
Голос сорвался, ведь мертвое горло не привыкло к таким крикам. Меркуцио закашлялся, будто смрад его собственного разлагающегося тела дошел и до призрака. Он посмотрел на Тибальта:
- Кто еще сойдет с ума из-за этого? – спросил он, с отчаянием глядя крысолову прямо в глаза. Но, не дождавшись ответа, он горько фыркнул и снова развернулся. Тибальт, растерянный и окончательно запутавшийся в причинах и последствиях, последовал за ним, пытаясь молиться за свою кузину, за своего брата, мать, дядю с тетей, даже за своих врагов.
Но ветер безжалостно заглушал его слова.

@темы: R&J: Бенволио и другие, графомань, R&J: фанфики

---

Трэш #2. Мультфильм «Romeo & Juliet. Sealed with a kiss».

Наткнулась я на этот мультфильм случайно – нашла на дайри одного человека, который раньше увлекался РиДжем (и сейчас он носит весьма претензионный ник, не в обиду ему, а с благодарностью, что он был). Решила я глянуть чуть-чуть… и меня вынесло не по-детски. Я ржала, как ненормальная, а когда просмотрела с начала до конца, билась башкой об стену, проклиная тот день и час, когда связалась с Шекспиром.

Но обо всем по порядку.

Жили-были две равноуважаемые… стаи тюленей. Да, вы не ослышались, на этот раз Верона – берег океана. Собственно:

Вот где встречают нас события. Итак, жили-были две семьи тюленей, различаемые лишь по окраске (Капулетти – бежевые, Монтекки – коричневые). Позабыли они, о чем воевали, и вот… ну и так далее. В общем, классическое начало. Знаем, плавали.
Первым значимым (или относительно значимым) персонажем появляется Бенволио. Не поверите, не вырезали. Сталкивается с Капулетти, орет, бежит прочь (за ним один увязался), зовет Меркуцио. Меркуцио, коричневый тюлень, лежит себе на камешке, отдыхает. Бенволио его зовет, помоги, мол. Происходит следующий диалог:
Меркуцио (угрожающе размахивая плавником перед носом Капулетти): Быть или не быть? Во-от в чем вопрос.
Бенволио (ухмыльнувшись): Определенно не быть.
Гамлет ушел пить. С этим Меркуцио по части артистизма он в проигрыше.
Рожи Бенволио и Меркуцио.

Меркуцио вообще какой-то упоротый:

Он все время кричал "Безумие!" (ага, "La Folie"), шутил про морских червяков и Капулетти, чем вгонял Бенволио в натуральный такой фейспалм.
В общем, началась заварушка между Монтекки и Капулетти. Тут явился герцог...

...и он весь мультфильм отыгрывал отрицательного персонажа. Надо сказать, что он совместил в себе сразу ТРОИХ персонажей пьесы: самого герцога, Париса и Тибальта. Весело с такой родословной? Вот-вот. Это свихнуться можно. (Меркуцио – не его родственник. Меркуцио вполне себе Монтекки)
Говорит, значит, что надоело ему терпеть, кто еще нарушит покой берега – отправится на Акулий остров.

Мантуя сильно изменилась за лето.
Разошлись враги. Тут синьор Монтекки просит друзей узнать, значит, причину тоски Ромео. Эпично и с грохотом Меркуцио и Бенволио таки прибывают к другу.
ПОСМОТРИТЕ НА ЭТИ ГЛАЗА:

Ромео няша. Он меньше Меркуцио чуть ли не в два раза. И он поет песенки про то, что он хочет девушку, которая приняла его таким, как есть, что будет ему верна и его любит, но в общем, типично. Тут Меркуцио приходит в голову охренительная идея пойти на вечеринку Капулетти. Бенволио, отыгрывающий типаж обжоры, трусоватого и осторожного товарища, кричит, что их убьют. Ромео ломается, ака девушка, но все-таки соглашается. Они измазались в какой-то белой пудре и явились. Мастера маскировки.
Меркуцио танцует, Бенволио нашел еду, Ромео неприкаянно ходит.

И герцог тоже идет на бал. И там он встречает, та-дам, Джульетту!


Мы так не поняли, чем она различается с Ромео, кроме цвета. По-моему, они совершенно одинаковы.
Герцог в восторге от нее. И приглашает на танец.… Сравните габариты.

Пока герцог, решившись жениться, договаривается с Капулетти (которого несколько раз выбросило за борт корабля за время танца) , Джульетта встречает Ромео. Ля-ля типично. Тут их застукивает герцог, с криком "ЭТОМОЯДЕВУШКА!" бежит на Ромео. Друзья убегают.

Затем случился балкон... то есть, утес.

Поговорили, договорились...венчаться. А вы не знали, что у тюленей это принято?

Плывет Ромео к Лоренцо.
Это "церковь". Я бы не захотела в такой венчаться. Только панихидку отслужить.

Тут появляется фра Лоренцо. Этот упоротее даже Меркуцио!

Это он услышал о желании Ромео.
У него есть некий омут, который показывает картинки, и в нем можно готовить.

Он подошел к нему, выкинул туда две жемчужины. И понеслось...

После небольшого светопредставления Лоренцо соглашается. Тут приплывает Джульетта.
Лоренцо смотрит на тебя, как на целующихся тюленей:

Это венчание.

Потом Ромео с Джульеттой уплыли и стали проводить время романтично и флаффно.
Отыгрывая Титаник:

Потом их выгнали морские существа, с криком: "Как? Монтекки и Капулетти?! Не могут быть вместе!".
Потом они встретили главного героя этой истории...

Это рыбка вообще незамутненная. Сначала она клеилась к Ромео, прося "Можно я его поцелую, он такой милый!". Потом - "Можно я буду вашим ребенком?". Совсем незамутненная.
Тут их застукал герцог. Когда они еле сумели скрыться от него, рыбка пропищала: "Какой он злой! Что будет, если он вас найдет?". Тут Ромео со своей логикой заорал "Бенволио! Меркуцио!", схватил Джульетту и поплыл искать друзей. Что? Ромео, нашел время заботиться о них! Нахрена герцогу они?!
Самое удивительное, что у герцога такая же логика, как и у Монтекки - он подплыл именно к ним. НО Меркуцио абсолютно пофиг, что на него орут, он продолжал травить анекдоты.
И случилась ДУЭЛЬ! Меркуцио назвал герцога "Жирной бочкой" и стал от него бежать, продолжая хохотать, как дурной. Ромео бежит за ними и кричит "Меркуцио, остановись!".

На вышине Меркуцио совсем оборзел:

Потом герцог подумал "Хватит это терпеть!" и сбросил с себя этого идиота:


Меркуцио (вися на обрыве): Ромео, зачем ты сунулся между нами?
Ромео: Я хотел... как лучше!
Меркуцио (глупо смеясь и улыбаясь): Спроси меня завтра - я буду там. ХАХА. ААА!!!

И падает прямо в воду. Но все думают, что на скалы.
Ромео пошел капитально мстить, он бросился герцогу прямо... в шнобель. И они вместе обвалили утес. После этой попытки убийства герцог ССЫЛАЕТ Ромео на Акулий остров (гы, я б убила), и Ромео, КАК АБСОЛЮТНО ЗАКОНОПОСЛУШНЫЙ ГРАЖДАНИН, отправился прямо туда. Логика, блин, где ты похоронена?

Джульетта плачется и идет к Лоренцо. Тот предлагает ей яд.
Она:

Он:

Ябынерискнула.Но она пьет. Тут выясняется, что Меркуцио не издох. Он спрятался в пещере Лоренцо и бормочет "Вот это поворот".
Приносит Лоренцо как бы труп Джульетту на её свадьбу с герцогом. И кто, вы подумали, пошел сообщать Ромео эту весть, что она мертва? Правильно, Бенволио! И он поплыл на Акулий остров. Храбро. Лоренцо ему орет: "ТЫНЕТОПОДУМАЛ!!!", незамутнено бросает где-то тело Джульетты и плывет за Бенволио. И тут он встречается по законам жанра с акулой:

Они очень мило проплыли по всему морю, пока преподобного не спасла все та же рыбка со своей ШКОЛОЙ!


Бенволио тем временем спокойно доплыл до Ромео и сказал ему, что Джульетта мертва. Ромео плывет обратно, расстроенный в доску, отчаянный. Приближается к телу Джульетты, целует её. И ТОТ НАПИТОК, ЧТО ДАЛ ЛОРЕНЦО, ЕЩЕ НА ЕЁ ГУБАХ, И РОМЕО ТОЖЕ СВАЛИВАЕТСЯ! Короче, оба "умерли".
Приплывший таки Лоренцо видит это и начинает толкать речь перед плачущими семьями, мол, ваша ненависть погубила их! Тут приходит Меркуцио и начинает орать на пару "ПРОСНИТЕСЬ, ЭЙ!!!"

Тут восходит солнце. И Ромео с Джульеттой просыпаются, радуются, целуются. Семьи помирились. Хэппи Энд, черт тебя побрал!!!


Вообще это надо смотреть, иначе не словить это чувство полного безумия и алогичности

@музыка: James Labrie - Jekyll or Hyde

@темы: R&J: Бенволио и другие, R&J: трэш, угар, экранизации, интерпретации

---

Что-то я разленилась по части учебы. Ничего не читала по списку, не решала ЕГЭ. Лишь РиДжеманила. А это не учеба.
Вообще странно - мне все время хочется что-то писать о них О_о И все на какую-то пост-канонщину тянет. И не очень-то о Бенволио все. О_о
И у меня постоянно теперь играет эта песня:

Скачать бесплатно 1789, les amants de la Bastille - À quoi tu danses ? на Muzebra.com.

А теперь шутка дня - в мюзикле эту песню поет Робеспьер xD

@темы: музыка, заметки о фикрайтерской доле, «за жизнь»

---

Трэш #1. Японская версия мюзикла.

Обещала же много РиДжевского трэша.
Так как я недавно просмотрела аниме, я вспомнила про это. Японская версия мюзикла Пресгурвика.
Сюрпризы нас ожидали с самого начала. Во-первых, это ставил специальный театр, в котором все актеры... женщины! И Ромео, и Джульетту, и Бенволио с Меркуцио - все были женского пола. Мы уже свалились.

Осторожно, скрины

По песням - это сборная солянка из версии 2001 года и 2010, то есть, есть песня "Я Тибальт", но "Ты должна выйти замуж" старая. Есть "Безумие", но её поют семьи, а не Меркуцио. Ну и многое другое.
И еще дополнение: к аллегорической фигуре Смерти добавлена Любовь:

Они танцуют. Смерть реально очень жуткая и ухмыляется так, что действительно не перепутаешь. Причем она в конце играет аптекаря и отгоняет посланника Лоренцо с письмом. В общем, действует согласно своему статусу.
Начинается "Верона".
Герцог:

Она нормально поет, но её почему-то безбожно мало.
И вообще странно. Они почти всю "Верону" отдали на представление семей. То есть, со второго куплета почти всем героям дали по строчки.
Здесь появляются тройка для меня главных персонажей.
Это Бенволио, и я на него (её) залипала весь спектакль. Это она так смотрит на Тибальта...

... а это она уже после "Ненависти"...

Это Меркуцио. Он очень веселый и вспыльчивый:

... это они оба (играет местный аналог "Я мечтаю")

... это с нянюшкой. Меркуцио доволен!


Тут представляется Тибальт. Она красавица! Яростная, немного пьяная, с безумием, но в ней есть что-то цепляющее. По крайней мере, мне хотелось на нее любоваться:
Угрожает Монтекки с ножом.

У нее вообще с оружием странные отношения. Вот после бала "Не моя вина":

Это "Дуэль". Меркуцио разглагольствует, Тибальт просто стоит. Сдерживается, сдерживается, потом смеется с видом "Не-а, достал" и начинает уж свою партию. Но пока просто пытается сдержаться.


По поводу всех троих - они просто великолепны.
Во-первых, Бенволио очень даже много. Он активничает в "Вероне", вообще много по действию. Правда, ему зачем-то отдали почти всю "On dit dans la rue", оставив Меркуцио лишь один куплет из положенных двоих. НО! Они дали ему партию в "Мести", в которой он явно оправдал Ромео. После этого я был готов японцам простить ВСЕ. Ибо мне никогда не хватало его в этой песни. Ибо меня всегда раздражала партия Ромео.
И мне было его жалко в конце (впрочем, в конце мне его всегда жалко). Только я не поняла, почему он убежал от Ромео. Даже в других версиях это не выглядело так, будто Бенволио его бросил О_о
Comment Lui Dire тоже очень хороша:

Меркуцио тоже был очень неплох. Мне он понравился куда больше оригинального француза, а аналог "Я мечтаю" даже слушала несколько раз после. По крайней мере, он не задвинут куда-то вдаль, как Меркуцио версии 01, но и не безумен и не шалава, как в версии 10. Плюс он явно очень позитивный.
К слову, у них у всех странные отношения с ножами. Тибальта уже показывала, но Меркуцио тоже отличился:

Плоховато видно, но там Меркуцио прямо к Ромео приставляет нож ("На улицах говорят"). Мы вообще здесь несколько прифигели. Мы вспомнили английскую версию песни, где Меркуцио реально поет "I am your friend, you can use my knife". Мы никогда не знали, предлагает он убить Джульетту или зарезаться Ромео самому. Вот теперь думаем - ноосфера?
Тибальт. классен. Не шучу - не люблю мюзикловского Тибальта, но она мне понравилась. Мне понравился голос, вид и её видимая самоирония. Очень часто, когда пел песни, Тибальт горько улыбался. А для меня это очень ценно. Плюс перед дуэлью нам показали, что он банально напился до чертиков (кого-то даже сбил с пути). А это несколько его оправдает, по крайней мере, он не воспринимается как абсолютно трезвый, но полностью безумный. Он, конечно, с бардаком в голове, но все-таки не зверь.
А вообще он всю "Верону" (и вообще хронически по спектаклю) активно приставал к Бенволио Впрочем, тот в долгу не оставался.
Вот на "Дуэли". Это вообще было круто. Поет свою часть Тибальт, про то, как его достал Меркуцио, поет, но подходит к Бенволио. И вот...

Бенволио с видимым раздражение скинул с себя его руку. Тибальт обиделся и стал кричать уже на Монтекки.
Но я несколько отвлеклась. Итак, идет представление героев в "Вероне".
Синьор и синьора Капулетти:

У синьора в руке меч.
Синьор и синьора Монтекки (ура, отца Ромео не вырезали!):

У синьора в руке трость! После этого мы с сестрой решили, что это все ж Япония. Капулетти продолжают старые самурайские традиции, а Монтекки ратуют за сближение с Европой. Вот такие у нас заморочки
Синьора Капулетти незамутненно приставала к Тибальту. Кровосмешение в этой семейке вечное!
Потом появился Ромео в аналоге "Однажды".

Она по голосу мужественнее всех Ромео до нее!
И знаете, я здесь наконец осознала возможную задумку Пресгурвика. После "Дуэли" Ромео убегает, но во время "Мести" возвращается и поет. Меня всегда эта часть раздражала. А тут я наконец поняла, что это в общем очень героический шаг - он как бы отдает себя на суд герцога, мол, я убил, мстя, но вы имеете право меня казнить. Лишь вот здесь я это поняла. А вот до этого для меня это звучит как "Не моя вина", мол, родичи, вы во всем виноваты! И вещает он это с высоты, аж тошно. А здесь он пришел, встал на колени, реально расстроенный, в общем, прелесть.
Это Джульетта. Она жуткая. Она похожа на куклу и улыбается даже на смертном одре Ромео:

Реально она производила на меня впечатление фарфоровой куклы.
Заплаканная, но улыбается:

Вообще странное впечатление производит.
Они вместе:


Парис - НЯШКА! Он реально очень улыбающийся, позитив прям светится, и вообще такая прелесть, я вам скажу!

Синьор от него в восторге, а Тибальт в шоке:

Но синьор все-таки рад жениху:


Это нянюшка. Она тоже очень позитивная.

И она зажигала с компанией Монтекки в "Красавицах и уродах".

Это фра Лоренцо. Он какой-то сонный:


Немного про концовку: умирают все классически. Но когда все уходят после "Виноватых", Ромео и Джульетта... поднимаются! Они уже на том свете. Сначала они несколько напуганы:


Но потом они счастливо улыбаются:

И танцуют:

И все закончилось вот такой вот Инь-Янью.


И знаете, от этой концовки есть ощущение чего светлого. Мол, умерли, но им воздастся за страдания, они будут вечно любить и танцевать в другом мире. Это явно не западное, это явно что-то специфичное японское.

И пару слов о представлении героев. Ромео представили отдельно от Джульетты и с фанфарами. Вот теперь думаем - это просто они решил выделить Ромео, мол, мужчина, главный герой, или это что-то другое?

Говорить можно много, но лучше это смотреть - скрины не передают их какую-то красоту.

Это была рублика "РиДж и трэш". Не переключайтесь!

@темы: музыка, R&J: Бенволио и другие, R&J: трэш, угар, экранизации, интерпретации

---

Неужели дома?..

---

Уезжаю до двадцать третьего.
Можно отвечать на любой пост, просто я отвечу лишь через две недели.

@темы: «за жизнь»

---

Зеркальность персонажей в "Ромео и Джульетта".

Ваша Дент опять гуляет по околонаучной дорожке, загуляла далеко и все-таки решила вынести одно свое ИМХО.
Прошу понять, что Дент - не филолог, не историк, не ученый, не профессиональный шекспировед. Просто это её мнение. Может показаться не достаточно доказательным.

К чему весь сыр-бор:

Если строить отношения относительно центральной пары, то мы можем получить одну очевидную вещь: для каждого значимого Капулетти найдется такой же Монтекки. Посмотрим структурно:

И у Ромео и у Джульетты есть родители (на начало пьесы они живы в полном комплекте: синьор и синьора Монтекки - синьор и синьора Капулетти.
У обоих есть кузены: Бенволио, который кузен Ромео со стороны отца, и Тибальт, кузен Джульетты со стороны матери.
И Парис с Меркуцио - родственники герцога, находящиеся по факту рождения на нейтральной стороне, но Меркуцио дружит с Бенволио и Ромео, чем определяет свою роль в войне, а Парис собирается жениться на дочери Капулетти, а это не только кровный союз - это еще определенный статус графа как с "той" стороны.

То есть, у нас получается такое "зеркало":

Синьор Монтекки | Синьор Капулетти
Синьора Монтекки | Синьора Капулетти
Ромео | Джульетта - наследники родов, единственные дети.
Бенволио | Тибальт
Меркуцио | Парис
Есть еще отражение аптекарь | брат Лоренцо, но оно вне семей, поэтому, с вашего разрешения, рассматривать его не стану.

Это чисто структурное. Для сравнения - это очень похоже на шахматы. Черный король всегда напротив белого короля, черный ферзь - белый ферзь, и так далее до ладьи.
Ромео и Джульетта отражают друг друга именно сходством своего положения и в некоторой степени по характеру - Ромео весьма "воздушный" человек, не чуждый романтики (тавтология такая тавтология), Джульетта, влюбившись, пишет "нежные стишки по вас и про розмарин". Здесь, мне кажется, вполне понятно.
Ясна ситуация и с супружескими парами глав домов. Мы не можем сказать ничего определенно о характере синьора и синьоры Монтекки - нам банально не видна их повседневная жизнь, их быт и отношения в семье. "Отражение" здесь тоже в большей степени структурно.
Парис и Меркуцио во многом параллелят за счет их внутренних установок. Парис во много определен словами "долг, закон, обычай" (его поведение на кладбище). В то время как Меркуцио к закону имеет не столь трепетное отношение (Тибальта-то он вызвал, а я очень сильно сомневаюсь, что он не знал указ герцога), а долг у него скорее личный - к друзьям, хоть нам ярко это не показано. Долг Париса перед мертвый Джульеттой - долг обычая и "надлежащего поведения" (не думаю, что он жениться собирался из-за личных качествах Джульетты, а не из-за того, что она знатная дама, подходящая партия, семья почтенная, а сама девушка достигла вполне годного для супружества возраста). Я не особо верю, что он до конца жизни смог сдержать свой обет - ну год пройдет максимум, женится на другой, даже, скорее всего, из той же семьи. И это абсолютно нормально.
Но сложно сказать что-то более конкретное по причине, что не показаны отношения Меркуцио и Париса между собой, где явственнее были показаны их различия и сходства. Их объединяет родство между собой через герцога (какая степень, не сказано) и то, что выбор стороны зависел лишь от них (Меркуцио мог и не быть другом Монтекки, и ничто не мешало Парису выбрать невесту в другой семье).
Кстати, мне кажется, но это очень личное мнение, что они не близки были между собой, не родные братья, не даже кузены, не друзья - иначе смерть Меркуцио явно была бы для Париса "камнем преткновения" к свадьбе с кузиной Тибальта.

В данном случае куда любопытнее отношения Бенволио - Тибальт. Во-первых, этот первый явный конфликт (у синьоров конфликт очень вялотекущий, синьор Капулетти уже даже говорит, что им, "старым людям, нетрудно было бы в мире жить", а для синьора Монтекки это конфликт "ancient", древним, старым, ветхим даже. Возможно, говорится лишь о древности этой вражды, но мне кажется, окраска слова свидетельствует еще о такой древности, которую вытаскивать как-то не хочется. У Ромео с Джульеттой конфликт с миром вокруг, ну никак не между собой, Парис с Меркуцио не контактируют на сцене). Во-вторых, это отражение структурно странное: Тибальт - племянник синьоры Капулетти (сын её брата), Бенволио - племянник Монтекки. Во-третьих, мы здесь наблюдаем с отражением не сходства, а почти что полного различия.
Как уже было сказано, это первый конфликт Монтекки и Капулетти на высшем уровне (ссора слуг лишь показывает, что "когда грызутся хозяева, то и слуги не отстают). И здесь мы сразу наблюдаем различие Бенволио и Тибальта: первый вынимает меч, чтобы разнять слуг, второй - чтобы усугубить конфликт и вызвать Монтекки. Тибальт называет Бенволио "трусом", а Бенволио потом наделяет крысолова эпитетами наподобие "вспыльчивый", "разъяренный", "яростный", что тоже говорит о каком-то отношении. Уже перед сценой дуэлей Тибальт буквально нарывается на ссору (оскорбляет сначала Меркуцио, потом Ромео), а Монтекки предлагает "разобрать обиды хладнокровно или разойтись". Мы видим, что Бенволио руководствуется скорее разумом, а Тибальт - порывами души и "задетой" чести.

Важное здесь - их место. А тут вырисовывается такая картина: если Ромео и Джульетта своими чувствами "выходят" из рода (хотя бы сцена на балкон: "Так поклянись, что любишь ты меня, - и больше я не буду Капулетти", "Дж.: - Ведь ты Ромео? Правда? Ты Монтекки? Р.: - Не то и не другое, о святая, когда тебе не нравятся они". Да и вообще они идут против желаний семьи и фактически порывают с ней (мнимая смерть Джульетты - прекрасный пример отказа повиноваться), то и Бенволио, и Тибальт прекрасно существуют в этой системе войны, принимая правила игры вражды. Различие одно: Тибальт активно выдвигает себя как Капулетти (приход Ромео на бал он воспринимает как оскорбление сначала рода, а затем и свое, для него это подлость), а Бенволио - пассивно, через добрые родственные связи, ведь и дядя для него значит многое, и за Ромео он волнуется, как брат. Можно сказать, что Бенволио против насилия (именно пустых сколок, ненужной крови - месть, мне кажется, для него понятна, оправдывает он Ромео после дуэли не только как родственник, но и как тоже друг Меркуцио), но он не против войны в целом. Ему в принципе все равно, есть она, нет - он сам по себе к Капулетти относится неплохо (на бал к ним он идет не чтобы устроить какую-нибудь дикую выходку, а просто развеселить Ромео, да самому потанцевать), но он будет защищаться, если его вызовут (читай - сделают невозможным от нее отказаться) на дуэль (нападать самому - вряд ли, уж больно конфликты уладить все пытается).

Тибальт и Бенволио - это люди внутри рода, во многом именно они лица Монтекки и Капулетти, а не Ромео и Джульетта. Последние - индивидуалы, а их кузены куда больше завязаны на семью. Именно в этом их сходство, поэтому конфликт сначала проявляется как родовой. А их различия по характеру, ИМХО, прекрасная почва для личного непонимания. Тибальту, как мы помним, "ненавистно слово «мир»", поэтому желание Бенволио сгладить ссору вызывают у него одну реакцию: что Бенволио - банальный трус.

Это "отражение" еще интересно в том ключе, что это конфликт, и в нем погиб лишь один из героев (синьору Монтекки не считаем - она вообще появилась только в самом начале, и она - структурное отражение). Тибальт погибает по сути из-за своего очень неспокойного характера, который нашел косой на камень с таким же неспокойным характером Меркуцио, а Бенволио выживает тоже из-за своего характера.

Вот, собственно, почти все, что я хотела сказать.

Дополнение 1.

Надо сказать, что конфликт Тибальт-Бенволио в кино и других интерпретациях пьесы безбожно задвигается куда-то в сказочную страну Закулисью, поэтому многие скорее будут зеркалить Тибальта и Меркуцио, а не крысолова с Монтекки. Это логично, хотя бы потому что Тибальт банально убил Меркуцио, естественно, конфликт. Нет, конфликтище.
Почему я не считаю их отражением: во-первых, чисто структурно, между Тибальтом и Меркуцио в плане рода нет четкой границы вражды (Меркуцио даже приглашен был на праздник Капулетти, относительно друг друга они не стоят напротив). Во-вторых, я лично считаю, что их дуэль - дело сиюминутной ссоры, а не какого-то долгого "общения". Тибальт не приходит по душу Меркуцио - ему нужна информация о Ромео. Когда Меркуцио начинает проходиться "прибавьте удар к словам", Капулетти предупреждает, что сделает это, "если вы подадите мне повод". Он не видит пока достаточного повода, да и голова его не тем забита. Завидев Ромео, он махает рукой и говорит, что "пришел его человек". Тибальту нужен Ромео, Меркуцио несколько параллелен и вообще может валить хоть к черту. Лишь когда Меркуцио, разозленный смирением Монтекки, обнажает шпагу, Тибальт делает тоже самое. Их ссора - не следствие долгой конфронтации. Да, мы не знаем, что было раньше, может, они очень друг друга терпеть не могли. Но мы знаем лишь, что Меркуцио довольно насмешливо относится к крысолову (знаменитое описание Тибальта как фехтовальщика, II акт, 4 сцена).
Их противоречие не такое решительное, как у Бенволио с Тибальтом - оба они очень воинственно настроены к врагу, оба они вспыльчивы, огненны, решают ссоры шпагами. Просто Меркуцио по сути своей типаж "шута", даже где-то "трикстера", а Тибальт - типичный воин и как-то чувство юмора не проявлял. Именно в этом их несовпадение, именно это их раздражает.
Но это не отражение, ИМХО.

Дополнение 2.

Забавно, что такую "зеркальную" систему построил именно Шекспир - у де Порто с Банделло отсутствует и Бенволио, и Меркуцио (ну нельзя же считать этого Меркуччо Гуерцио с нарушением кровообращения полноценным Меркуцио), плюс Парис настолько мимо пробегал, что его даже в расчет можно не принимать.




В общем, как-то так. Понимаю, я работаю Кэпом и псевдоаналитиком. Это такое вот мое мнение. Не бить. Можно раскритиковать.

Черт, спать хочу. Нельзя курить такие книги.

@музыка: Театр 7 утро - Власть

@темы: R&J: Бенволио и другие, R&J: как бы аналитика

---

 Maestro delle fiabe, здравствуйте Впервые сообщество добавляется...
Надеюсь, вам здесь понравится.
P.S.: РиДж объединяет, да...

---

Мюзикл «R&J»: Второй вариант.

Решила все-таки глянуть новую версию мюзикла. Который "Les enfants de Verone".
Лысый герцог убивал меня сильнее, нежели лысый Меркуцио в версии 2001 года. И видимо, я очень привыкла к тому герцогу, к его голосу, поэтому этот показался блеклым, и он теряется.
Ромео не изменился. Сарг такой же, как и десять лет назад, только постригся. Интонации те же, прищур тот же, сопливость и скучный голос - увы... *развел руками*
А эта Джульетта мне даже больше нравится О_о Но она ощутимо старше, по-моему, даже Ромео, это сбивало. А голос резче, чем у Кары, и это мне скорее по нраву, чем нежный голосочек той.
Тибальт... Его роль каким-то макаром расширили еще на одну песню, на партию в "Святотатстве" (мы вообще укатились на этом моменте: поет, значит, хор про Париса, мол, прелестен, богат и т.п.. И где в старой версии Парис просит "Donnez-moi Juliette, car je l’adore ", ныне Тибальт робко так из какого-то окошка поднимает руку и просит отдать ему руку кузины xD). Нахрена расширили? У него и так две сольные и часть в "Дуэли", зачем еще?
А вообще - Росс стал не менее омерзителен, чем десять лет назад. Тут он разве что поприличнее одет, ну прилизан. А суть все такая же - неприятная, тошнотворная и попросту безумная.

Пару слов о том, почем Тибальт мюзикла для меня - БОЛЬ

Тибальт-Росс раздражал меня еще с версии 2001 года. Первое его появление - слезливая песенка про то, что его научили ненавидеть, что он одинок, что родители сделали из него зверя, что, мол, не его вина, при этом это такой, простите, брутальный качок, поэтому мое выражение было таким - . Плюс на тот момент я очень неадекватно реагировала на оправдание относительно отрицательных персонажей их якобы несчастливым детством. Для меня это мгновенно перечеркивает образ. Особенно если это сделано пошло и слезливо - как вот с Тибальтом.
А во втором акте пошел цирк. Тибальт пошел искать Ромео, потому что тот женился на Джульетта. Но это ладно - главное, что этой песней Тибальт признается в своей любви-отнюдь-не-как-брат к Джульетте о_О. Я, говоря честно и по-простому, офигела. Откуда инцест взялся? Неужели нельзя было другую мотивировку приписать? Или хотя бы просто расширить конфликт из первой песни, мол, не хочу убивать, но надо (я в это сама не верю, но предполагаю)?
Потом пошел бедлам с "дуэлью". И Тибальт заколол Меркуцио, начинает хохотать, как псих, пинает раненого Меркуцио, чуть не танцует на нем, дерет за волосы (в прошлой версии ему отказали в этом удовольствии, а может, д'Авилла просто умнее и заранее постригся...). Скажите, это НОРМАЛЬНОЕ поведение?
В итоге Тибальт получился помешанным негодяем, не желающему брать ответственность за свои деяния и перекладывающему её на семью, и к тому же он желает изнасиловать сестру. В пьесе это тоже не самый лучший человек - такой задиристый петушок, не особо умный, но без перегибов, и не зло. Тибальт пьесы не вызывает отвращение, хоть и неприятен.
А еще меня раздражает всеобщее обожание. Ей-богу, не понимаю, как можно его даже пожалеть. Лишь как сумасшедшего.

Меркуцио... Эм... Ну, создатели спохватились и расширили его роль (а то когда Бенволио по харизме полностью перекрывает Меркуцио - это за гранью всякого понимания). Ну здесь это логично - там у него единственная сольная - "La mort de Mercutio", да и в ту Ромео вмешался.
Но актер... По-моему, он баба. Причем шалава, простите уж. И он очень приставал к Тибальту (могу понять слэшеров). И задницей перед ним крутил, и всячески лез обниматься. Ну где здесь Меркуцио? А еще он постоянно РЖАЛ, каждую сцену и почти что каждую минуту. Именно что РЖАЛ, я даже капс не отменю. Причем истерично.
А голос... Ну сойдет. Меркуцио вообще на голоса не везет. У Авиллы он очень специфичный, у бельгийцев Меркуцио шипит ака назгул, у англичан даже говорить не хочу что (и это относится не только к Меркуцио), наших не помню, венгров помню только то, что актер похож на Локонте и близнецов Уизли. Разве что у немцев не все так плохо. Грубоват, но нормально.
Парис даже не пел, он очень выразительно строил гордое лицо. И вообще - ябызатакоговышла. А то старый был скорее этаким нуворишем из нового дворянства, а не аристократом из рода самого герцога. И этот симпатичнее.
И пришли мы, значит, к тому, ради чего я все это скурила.

Бенволио

Вообще Бенволио мюзикла вызывает у меня очень противоречивые чувства, поэтому я всегда растеряна, когда о нем говорю.
С одной стороны - Баке был моим первым Бенволио (звучит как "мой первый любовник", блин), и ему я как раз благодарна (даже не Пресгурвику). Он заставил меня перечитать пьесу и уже за счет нее формировать свой образ. И я понимаю, что мюзикл - неканон, и вообще отсебятина, но Бенволио остался для меня скорее со знаком "плюс". А от «Comment lui dire» я и сейчас могу позорно расплакаться.
Баке, несмотря на все мои претензии, действительно харизматический, ИМХО. Он живой, бегает, прыгает живенько, вообще именно он зажигал, уж никак не Сарг.
Cyril Niccolaï (или как мы с сестрой его иногда зовем, Кирилл Николаевич), в принципе, неплохой певец, неплохой актер. Молодой, чуть смазлив, ну это ладно. Эшли из него был приятным и очень милым. Но в этом мюзикле его невидно. Он, кажется, моложе Баке (тот, шутка ли, на момент мюзикла уже тридцатник разменял), но абсолютно не энергичен, в нем нет живости. Он мило улыбается, ходит где-то, танцует, потом где-то с начала второго акта у него постоянные "грустишки" и "печалька" (и мне реально стало его жалко). Но его забивают. Жалко, конечно.
Вообще его мне перманентно хотелось взять и утащить из этого дурдома. Ну на фоне всего остального он реально казался адекватом. Трагичным адекватом.

Старшее поколение просто никакое. Колобок-Капулетти меня веселил, нянюшка мне никогда не нравилась, а леди вообще не цепляют.
Но зато костюмы, ИМХО, стали лучше. А за плащик Ромео, когда он в Мантуи, я много отдам

В общем, скорее не понравилось. Хотя что еще можно было ожидать.

@музыка: Unwoman - A Poison Tree

@темы: R&J: Бенволио и другие, R&J: трэш, угар, экранизации, интерпретации

---

Не надо избранное смотреть, на всякие тесты натыкаюсь

По тесту Равена на уровень интеллекта у меня получился результат:

Коэффициент интеллекта

IQ=124

У Вас высокий уровень интеллекта

Шкала степени развития интеллекта

93% - 2 степень интеллекта

Незаурядный интеллект для Вашей возрастной грyппы

Показатели шкал

Шкала A - принцип взаимосвязи в структуре матриц: 100%
Зависит от уровня внимaтельноcти, уровня статистического представления, воображения и уровня визуального различия

Шкала В - аналогия между парами фигур: 100%
Способность к линейной дифференциации и суждениям (умозаключениям) на основе линeйныx взаимосвязей

Шкала С - принцип прогрессивных изменений в фигурах матриц: 92%
Способность к динамической наблюдательности и прослеживании непрерывных изменений, динамическая внимательность и воображение, способность представлять

Шкала D - принцип перегруппировки фигур: 92%
Зависит от способности схватывать количественные и качественные изменения в упорядочении (составлении) фигур согласно закономерности используемых изменений

Шкала E - принцип разложения фигур на элeмeнты: 83%
Способность наблюдать сложное количественное и качественное развитие кинeтическиx, динамических рядов. Bыcшaя форма абстракции и динамического синтеза

По-моему, врет.

@темы: тесты

---

За июнь:

тигеллин петроний слэш - нет, нет, еще раз нет! Не курю Сенкевича.
мосэнергосбыт - бывали раз, поболтали и разошлись.
фанфики на историческую тему - *невинно* фанфик по Реформации хотите?
фамилия героя не упоминается - есть такая беда...
фролло - нет. Есть только ссылка на тред, где говорят, что "Эсмеральда не права, нужно было соглашаться!!!" x_X
описание тибальта - нет у меня такого.
вальмон/турвель фанфик - хочу, но нигде не находила
melidenta - слушаю.
хочу кусочек польши - ну сколько можно...
дождь и кусочек польши - больше разнообразия!
самый цивилизованный государства в мире - да везде плохо *меланхоличен*
melidenta.diary.ru - вы по адресу

---

"И вдруг накрыло..."

Думаю-думаю, внезапно вспоминаю известный в ГП-среде Поттерфейс - выражение Редклиффа в первых фильмах (абсолютно нет эмоций, терминатор просто).
И тут меня накрыло...

Гон, герои Риджа и моих ориджиналов (половина из которых недописана, а вторая половина не играет никакой роли...

*Глентейлорфейс* - а) Возмущенно-растерянное выражение "Ну куда я попал?!".
б) "Господи, почему я идиот" или "Господи, почему вокруг меня одни идиоты".

*Бенволиофейс* - усталая доброжелательная улыбка, абсолютная невозмутимость.

*Меркуциофейс* - коварная лукавая улыбочка, вызывающая лишь один вопрос... "Что затеял?".

*Ромеофейс* - "Я как бы здесь, но как бы в мечтах и раздумьях".

*Валенциофейс* - кривая усмешка "Вы всерьез считаете себя умным?".

*Парисфейс* - гордый покерфейс.

*Сейдрфейс* - настороженный покерфейс с периодичным "Вы что творите?!".

*Кларенсфейс* - покерфейс, который у всех вызывает ПАНИКУ.

*Рубейнфейс* - трололо с "Сейдр, вы опять куда-то влипли".

*Мияфейс* - ОГРОМНЫЕ ГЛАЗИЩЕ, "Ну я миленькая, не бейте меня, я никого не трону".


ПЧ, не пугайтесь, я просто балуюсь.

@темы: заметки о фикрайтерской доле

---

Насладиться голландскими мушкетерами.

Пришло лето, и Дент вспомнила, что она хотела от начала до конца посмотреть этот мюзикл год назад . Качаю.
Но пока...

Посмотрите на д'Артаньяна (со второй минуты). Посмотрели? Нет, не задавайте вопрос, почему гасконец - блондин. Это же голландцы, выбор курева безграничен.
А вообще - я вижу не д'Артаньяна, а Сейдра чисто внешне Ну похож, очень похож.

Боевая миледи xD

Кардинал... Эм... *об стенку, хохоча как идиотка*

Я явно получу удовольствие...

@темы: музыка, другие мюзиклы

---

Прелестно :)

Итак, тест Вас определил, как: Змея

Каталог: Оборотень Линейка: Интеллектуальной активности Описание типа: Нет, не искусители. Просто змеи. Кажущиеся слегка медлительными, завораживающе спокойные, с удивительно устойчивым вниманием, перешибить которое возможно разве что падением метеорита прямо перед их носом или носками обуви, с вялым аппетитом и низковатым давлением крови, легко мерзнущие, практически не устающие летом и практически неработоспособные зимой... в общем, змеи. Они очень хорошие друзья в ДЛИИИИННОЙ дружбе. Начинающейся в детском саду и заканчивающейся на кладбище. Они прекрасные слушатели и благодарные зрители, несколько церемонные - но способные по достоинству оценить любое культурное событие в доступных их пониманию (воспитанию, общественному положению) рамках. Они неплохие супруги, да и родители тоже. Они отличные сотрудники - там, где не гуляют по помещению сквозняки корпоративного духа. Они законодатели вкуса в моде, культуре, искусстве "не для всех". Но они никогда не бывают первыми из равных - они всегда вторые или третьи. И именно они всегда оказываются единственными в своем роде. Змея - удивительно мирное существо. Не думаю, что есть условия (включая уличную драку), в которых змея может относиться в собеседнику и даже оппоненту с неприязнью. Если змея видит возможность в конфликте для компромисса - она обязательно предложит эту возможность оппоненту; но если нет - ну, драка так драка, что делать, раз мы имеем только эту возможность разрешить конфликт. Так же спокойно, с той же сдержанной симпатией во взгляде и голосе змея разнесет ваш бизнес по кирпичу, если вы встали у нее на дороге. Одним ударом, как правило. И будет после этого в первых рядах сочувствующих вам в вашей беде. Змея способна получить желаемое в свалке конкурентов из разряда (схватка 3-4-больше бульдогов под ковром) без повреждений шкуры, репутации и кошелька. И еще помочь им после этого оправиться от травм, полученных в схватке. И - что особенно интересно - эта помощь будет чаще принята изумленными проигравшими, чем отвергнута. Удовольствие, получаемое змеями от процесса неспешного размышления над интересной задачей, или такого же неспешного наблюдения за разными удивительными и не каждому глазу заметными вещами, делает их эстетами высшей пробы, хотя в простых вещах они непритязательны. Их коронное занятие - поиск малозаметных связей, неочевидных путей решения сложных частных задач. Основная проблема змей - конфликт требований, предъявляемых социальными условиями и собственных базовых потребностей змеи. Найдя удобную нишу для существования, змея не стремится ее менять, как бы криво с точки зрения окружающих эта ниша ни была организована. А для относительно гармоничной ситуации змеи - прекрасное дополнение пейзажа, милые знакомые и друзья и весьма, весьма интересные собеседники. Описание линейки: Ведущая тенденция — интеллектуальная активность. Проявляется это в интеллектуализации любой деятельности, от работы до быта: везде или найдется место систематизации и переводе осмысленной инфы на язык схем, алгоритмов, аналогий и так далее, или деятельности не будет – как факта. Я думаю, что я отношусь к этой линейке, потому что… ну, я же думаю — а они явно много думают. Я легче усваиваю новое в схемах, мне нравятся алгоритмы, всякие интересные системы самоорганизации. На самом деле, вы относитесь к этой линейке только если: без систематизации любой новой информации и формирования представления о ней в виде плана/схемы/алгоритма вы не можете понять, как же осмыслять материал. Что, вот просто прочел и все? Если схема составлена — дальнейшая деятельность идет уже по выработанному маршруту, новая инфа укладывается поверх, но до — ступор, а инфа — просто масса букв. И с жизнью так же — самый удобный способ – вписать жизнь в схему даже там, куда ее другие и не пробовали, после чего можно выдыхать и жить по ней — по схеме. Описание каталога: Ключевое: медленный темп включения в ситуацию, изучение каждой ситуации с учетом ВСЕГО предыдущего опыта и ВСЕХ личных требований. Замедленный темп — это не то, что медленно понимает. Для того, чтобы Оборотень на вас обратил внимание, нужно чтобы все другие интересующие его процессы завершились. В удобном ему темпе. Другими словами, проблема не в том, что он сам по себе медлителен — в сложных для себя темах все медлят. Проблема в том, что ситуация начинается тогда, когда Оборотень сочтет, что ок, пора. А до этого можно хоть обораться )) Такой темп имеет для Оборотня личный бонус. Он позволяет с полностью свободными ресурсами (безо всякой фоновой нагрузки, как у Бестий или Ши) упасть в ситуацию целиком, включая весь имеющийся опыт. Результаты деятельности зависят от того, насколько значима для Оборотня ситуация. Чем более значима, тем больше будет собрано материал, выводов и идей, что делать дальше. Представители типа: Кант Иммануил, философ Пауэлл Уильям, актер Пропп Владимир, филолог, фольклорист Рейн Евгений, поэт

Пройти тест

@темы: тесты